赵卡：白鹤林诗集《车行途中》
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车停途中 赵卡 我的观察是，尽管拥有纯熟的抒写技艺，感性而直接的声音，对戏剧性的精准捕捉，尤其善于在细节上专注的特质，但我始终觉得白鹤林对于诗歌缺乏炽烈的雄心；怎么说呢，他如此忠于时代，温和但失之高雅，用词谨慎，鲜有有力的东西，这也是人们对白鹤林的诗歌水准发生尖锐分歧之处。很多人都会在他的诗篇里发现自己的影子，那种白描笔法勾勒的正是个人的生活主义写作的必然——取悦一枚硬币的两面：少数人和多数人，不过这种取悦似乎对他的声誉的增长无济于事。白鹤林或出于一种需要，或使其成为一种信念，他的诗写常常表现出了随意的惬意和睿智的谦逊，甚至，伪装成一个忧伤的示弱者，像他的一首题为《与同一条河流相遇》的诗中所言，“一只孤独的白鹤，在水面进退两难。” 白鹤林的诗集《车行途中》属于阳光出版社70后印象诗系中平常的一册。我说的“平常”是指，它符合白鹤林的性格，隐藏的高傲和由对诗歌的敬畏带来的庄严感，但在迁就口语的风格中掉落了他必要的成色。在白鹤林的视域里，对象世界正被分割成琐碎的场景，无论酒吧、咖啡馆、文庙，还是山川、草原、街道、广场和公园，形而上学被嵌入诗句的细节之中，生活的常识则被装置成特殊的教条；这么说来，白鹤林对诗意的缺失缺乏敏捷的警觉，但对他见历过的地方，经验使然，常常生发出重新命名的欲望，那么，一个车行途中的诗人沦陷了，另一个车停途中的景点相面师诞生了。这说明了什么呢？说明在别人的行进之时，恰恰是他的止步之处，这不能不说是白鹤林的一种诗歌道德，和很多人相反，他的诗的伦理核心在于叙事性，而非抒情因素。 从每首诗后的时间标记来看，白鹤林的《车行途中》应该属于编年的性质，好像是每个70后诗人都在这个大系中这样做的，给人有种盖棺定论的感觉。那我就不妨对白鹤林的诗作出我的浅陋的揭发，他借助口语的手段，和他的精湛的手艺，吸纳了若干诗人的营养，并没有将可见意象崇高化，他永远不会激愤，也没有怪癖，我怎么都觉得他在有意的给他面对的事物去神圣化，像个拆台的人，谁的风格呢？像贝克特。我有时觉得，读白鹤林的诗，经常会碰见自己在他的句子里出现，就像他的《四个短途旅行》中冒出来的那个满脸笑容的家伙，“兄弟你知道吗，我刚从里面出来！” 2012-06-19 |
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