臧棣解读泉子《相见》
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瞧，这个人。他的名字叫“我”。几乎可以肯定，他是生活在都市里。这一天，他来到郊外野游；在崎岖的山路上遇到了一只受伤的鸟，腿上刺了用来捕鸟的铁夹子，它正痛苦地在草丛中挣扎。他走上前去，花费了半小时，把那该死的铁夹子从鸟腿上小心移除。这是泉子的诗《相见》为我们描述的场景。 这个场景包含了一个原型意义上的故事。这个故事虽然小，很可能还很常见，但却是故事中的故事。故事的核心是救赎。表面上看，是人解救了鸟，但这解救实际上是逆向的；这只获救的鸟，没准也在某种意义上解救着解救它的人。另一方面，就像俄罗斯玩偶那样，作为故事中的故事，虽然层层相套，但这个故事却是开放的：它可以朝不同的意义方向延伸：它可以伸展为一个保护动物的主题，它也可以暗暗指向个人的良知，以及我们如何借助良知反省我们的境况的能力。就批判性而言，它还蕴含着无言的愤怒——出于暧昧的贪欲，人们动用各种狡猾的捕猎伎俩去残害美丽的生灵；它甚至还指向一个尴尬的愧疚——我们与这些美丽的飞禽只能以这样的方式相见，但这恰恰反映了人类存在中一种特殊的无能；毕竟，在好山好水的地方，用铁夹子或丝网捕捉个把雀鸟，对很多人来说，算不上什么“大恶”；甚至能否称得上“小恶”，都可能会引发质疑。某种程度上，这首诗还涉及到怜悯的主题。所以，从场景上看，就诗要处理的素材而言，《相见》实在是接纳了太多的意图线索。弄不好，它很容易堕入一种廉价的控诉类型。但是，这首诗却避免了任何简单的立场预设；最为可贵的是，它并未迷惑于诗的批判，而是将诗的力量引入到我们对存在的最根本的见证。从技艺上看，诗人对诗的场景和诗的意义之间的关联的驾驭非常出色，正是凭借了罕见的分寸感——对词语的情绪和对画面的氛围的双重把握，这首诗围绕如何审视个人与世界的遭遇，展现了一种语言的觉悟。 相见 泉子
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