向明：谈项美静的三行体微型诗
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[诗的变体考验] 向明
若论「无常」, 诗是最不安份的一种文体, 尤其自从推翻历经无数「无常」变化而成为经典的旧诗, 一跃而成为所谓「新诗」或「自由诗」以后, 就诗体或形式而言, 可谓己达「瞬息万变」的境地, 更侈言「以内容来决定形式, 有什么样的内容, 就有什么样的形式。」因此, 所谓自由诗, 每个诗作者都会有自创的型式, 诗的火种尚在无尽的潜藏有待发掘, 不过我一直信奉一个原则, 即不论怎样的无常变化, 也即在「诗」字的前面加上任何指示形容词, 以示那首诗的属性或归类, 但那仍应是诗, 而不光是前面加上去的那个形容词。 即以大陆流行的「微型诗」而言, 这本是这种诗的确切定义, 即是这类诗是一种极简的建构, 有时甚至只有一行, 但那一行仍应具诗的本质, 而不是一句废话或一则口号, 甚至格言、铬语。我看诗是看其本质, 看其整体, 不是说其中某处有点诗的味道即全般肯定那是一首诗。 女诗人项美静写有一百单八首微型诗, 整个是以三行体的形式呈现。三行体在我国传统诗中很少有, 由于讲究对仗多以偶数行数成诗, 「诗经」中亦偶有三行的出现-如「国风」中的 《十亩之间》.《无衣》等, 但都是两组三行成为一首诗。只有日本的俳句是一种三行体的诗, 事实上它是从我国古典诗五七言绝句变化而来。, 是以十七音的规格来组成一首三行徘句, 这三行是按五音。七音。五音三个长短的音节排列组合。譬如日本著名诗人松尾巴蕉的一首有名的俳句：
「寂寞古池塘 这首看起来极像中国诗的日本俳句, 事实上是将日本的五、七、五长短音节改成我们的五言、七言、五言而成。。如纯按日文直译成中文, 由于我们汉语是单音节是会成为仅由几个词汇组合成的非诗形状。汉学家马悦然先生写了很多俳句, 都是按照汉诗五言、七言、五言的组合写成,。一九一二年周作人先生在提倡小诗时率先把日本俳句引进我国, 他认为俳句是「一剎那的感兴」而成, , 是一种无需多予解说的诗。称之曰「汉俳」。汉俳己成为我们汉诗中的一种另类格律诗, 也可以押韵或不押韵, 形成一种自由灵活的「散俳」, 项美静尝试写作的这些三行体的诗, 由于组合自由, 每行的字数也未限定, 可以说也是散俳的一种。 项美静在台湾期间写了很多尚带江南味的抒情诗, 广受好评。去年返回浙江家乡后, 由于静极生变, 每想多作各种新的尝试。加之写小诗之风气日渐流行。遂一头撞入大陆「微型诗」的写作行列, 始有这一百单八首三行体微型诗之生产。这一百单八首的三行诗题材万端, 兴观群怨无不在她巧手下出现: 现仅列出少数供大家检验： 《季节》
一片枫叶 《忏》
木鱼敲了千年 《桥》
将一生弯成弓 《立春》
捡几声鸟儿的呜叫 《笼子》
你将我囚禁在哲学的殿堂 微型诗本属小诗的一种, 小诗的难处在于建构极简, 容不下半点非诗的杂质, 王荆公曾谓: 「五七言绝句字少而难工」, 何况比绝句更小更无定格的微型诗。所以我要说项美静写出这么多难工的微型诗, 是在准备接受极严酷的考验。而这是任一个走向成功的诗人所必须面对的(按项美静这些三行微型诗己在大陆出版发行)。 2017/11/13 《项美静的三行诗选集「蝉声」已在中国大陆她的家乡以简体字出版，据说卖点极佳，在微讯上可用支付宝发「红包」方式买书》 |
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