韩少功：思想、文体驱动下的“先锋”写作(5)
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2006年，韩少功出版了描述他乡居生活的新著《山南水北》。关于本书的文体，再一次引起广泛争议。文体争论遮蔽了这部书出现的深层意义。其实它的创作，显示了作者在现代与传统之间的寻觅、融合，最终向古典小说艺术的回归。在此之前的创作，譬如短篇小说上，他已娴熟地运用了古典小说的艺术形式和手法，但到这部新著，他的创作才更自觉、自如起来。韩少功始终在探索小说文体的创新问题。他说：“昆德拉继承发展了散文笔法，似乎也化用了罗兰·巴尔特解析文化的‘片断体’，把小说写得又像散文又像理论随笔，数码所分开的章节都十分短小，大多在几百字和两千字之间。整部小说像小品连缀。”13 他说：“古代笔记小说都是这样的，一段趣事，一个人物，一则风俗的记录，一个词语的考究，可长可短，东拼西凑，有点像《清明上河图》的散点透视，没有西方小说那种焦点透视，没有主导性的情节和严密的因果逻辑关系。”14 在对中西文学的研究和比较中，韩少功意识到了二者也有相通之处，小说的散文化是小说文体创新的通途。他的《山南水北》就是要写成一部古代笔记小说那样的文体。 《山南水北》以作家的乡村生活为主线，涉及自然、社会、风俗、乡民等众多方面，并没有一个井然有序的构思。它的大部分篇章都是地道的笔记体短篇小说，姿态各异、结构精巧、散淡隽永。记事的《怀旧的成本》《最后的战士》等，情节精到、意蕴深远。写人的《青龙偃月刀》《神医续传》《老地主》等，形象典型、性格鲜明。抒情的《扑进画框》《残碑》《月下狂欢》等，形散神聚、感情丰沛。说理的《知情人》《雨读》等，喻理于事，启人心智。在小说的艺术表现上，多用散点透视，白描手法，显得更加朴素自然。在叙事语言上，则追求一种随意、灵动、简洁的风格。韩少功返朴归真，创造了一种散发着古典神韵的新笔记体小说。 走过了30余年探索之旅的韩少功，依然对创新充满了渴望。他说过：“小说更大的苦恼是怎么写也多是重复，已很难再使我们惊讶。惊讶是小说的内动力。……小说家们能不能说出比前辈经典作家们更聪明的一些话来?小说的真理是不是已经穷尽?”15 太阳每天都是新的，文学就会生长。我们期待韩少功能为文坛和读者创造出新的“惊讶”和奇迹，期望文学在世俗化的时代重新点燃精神的火光。 注释： ①[英]玛莎·琼：《论韩少功的探索型小说》，《当代作家评论》1993年第5期。 ②⑨贺仲明：《文化纠结中的深入与迷茫》，《文学评论》2009年第5期。 ③⑤1012韩少功：《大题小作》115页、165页、5页、79页。人民文学出版社2008年5月版。 ④⑥⑦1315韩少功：《完美的假定》89页、2页、7页、60页、18页。作家出版社1996年10月版。 ⑧韩少功《山南水北》292页。人民文学出版社2008年5月版。 11鲁迅：《〈木刻纪程〉小引·鲁迅全集》第6卷48页。人民文学出版社1981年版。 14韩少功 崔卫平：《关于〈马桥词典〉的对话》，《作家》2000年第4期。 |
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