莫言:作家应有更高的价值追求(2)
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莫言：从前接受采访时我曾经做过这样一个总结，在我过去三十年的小说创作中存在着两条线索，《红高粱》是历史叙事的起点，这条线索到了《丰乳肥臀》达到了一座山峰的高点；另外的一条线索是试验小说，《十三步》是一个起点，《酒国》是一个峰值。这两条线索渐渐地合拢，慢慢地向前汇成一条河流的时候，《生死疲劳》是一个峰值，这里面既有宏大叙事，也有超现实的东西。而《蛙》是一座孤独的山峰，从文本的意义上看，它是一部关于新中国计划生育史的小说，但是从更深层的意义上说，它是写一代知识分子的心路历程，写一代知识分子的觉醒和自我忏悔。我们要进步，就要避免历史上的错误，反思和忏悔是一个必需的过程。 “接下来我会写一部话剧” 记者：您过去的每部作品都有创新，很想知道您下一部作品是什么？ 莫言：接下来我会写一部话剧，写一部非常尖锐的话剧，涉及到对自我的解剖和批判，涉及到对一些经常标榜自己的人的剖析，应该是一部微言大义的作品，正在构思，基本上想好了。争取在春节前，把话剧的初稿拿出来。我现在对话剧非常感兴趣，8月31日到9月25日，北京首都剧场正在上演我的一部大型历史剧《我们的荆轲》，北京人艺对我的剧本比较认可，也非常希望我能够给他们再写一部现实题材的话剧。我认为小说家写话剧，应该是他的本行，中国的传统小说里面包含了话剧的最高技巧。由《蛙》里也可以看到我在话剧方面所做的努力。最近这些年，我对话剧做了大量的研究，也读了很多剧本，写好话剧对搞好小说创作也是非常有帮助的。一部好的小说，它的内核可以说就是话剧。换句话说，就是任何一部优秀的小说，都可以提炼出一部优秀的话剧。很多著名的中外作家都写过话剧，比如老舍和萨特，萨特在戏剧方面的成就甚至超过了他的小说。 记者：您的小说曾经多次改编成电影剧本，像我们所熟悉的《红高粱》、《幸福时光》、《暖》等，您是从什么时候开始话剧创作的？《我们的荆轲》这部话剧有何特色？ 莫言：我最早发表的作品是小说《春夜雨霏霏》，但是我的处女作却是话剧《离婚》。当年，我看了话剧《于无声处》，还有曹禺和郭沫若等人的作品，于是写了一部带有明显模仿痕迹的话剧《离婚》，但是屡次投稿都被退回，于是一气之下我就将剧本烧掉了。但后来我对话剧一直怀有浓厚的兴趣，1999年，曾经与人合作了历史话剧《霸王别姬》。《我们的荆轲》取材于司马迁的《史记》，荆轲刺秦的故事在中国可谓家喻户晓，人物和史实基本上忠实于原著，但对人物行为的动机、过程和人物性格我都做了大胆的推测。在剧本里，荆轲刚接到任务时，他像一般的侠客一样希望一刺成名，后来在排练刺杀的过程中，他渐渐意识到自己的行为没有什么真正的意义，最后他的刺杀就成为了一种表演。我觉得我自己灵魂深处就藏着一个荆轲，也经历了荆轲那样逐渐认识自己的过程。我当年初登文坛时，也是千方百计想要出名，努力表现自己，后来我才慢慢地认识到，作为一个作家，应该还有更高的更有价值的东西等着我去追求。 |
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