青年文学：颠覆，还是回到传统？
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第四届江苏省青创会上，评论家、作家热议—— 青年文学：颠覆，还是回到传统？ 5月24日，第四届江苏省青年文学创作会议在江苏南京举行。授课嘉宾、评论家施战军谈到自己近年关注青年文学生出的一个基本感受：当代作家写作的力量越来越虚弱，无论是人物还是主题，都体现出严重的“无力感”，以至于造成一种假象，写无力的就是真实的，而赋予精神力量的就是假的。“这种预设，使得我们的创作没能给创造新人留下空间。回头看世界人物的画廊，尽管我们会看到很多多余人的形象，但即使在同一个作家的笔下，都不乏对新人的探索和表现。而即便是以颓废著称的‘垮掉的一代’，他们对于世界的感受也是丰富的，有力量的。” 很显然，在施战军看来，尽管青年文学总是被赋予很多的希望，但这并不意味着可以回避其创作中存在的问题。他还提到另一个令人忧虑的现象，青年作家的写作被网络“绑架”，写作中充斥着“鸡零狗碎”，更像是社会新闻报道。“仔细阅读，你会发现很多作品只有读物的价值，没有多少文学的价值。这种历史化的写作，缺乏经典文学必需的超越与观照。从这个意义上说，青年作家亟需摆脱日常琐屑的纠缠，以一种更加深刻、更加高远的胸怀追逐文学梦。” 评论家阎晶明表示了相同的见解。在他看来，当下文学的一个重要症状是“缺少追梦”。他表示，文学最大的特性是复杂性，而当下文学写作在主题上正逐渐走向单一化，作家缺乏美学抱负和个性化的文化情怀。很多作家屈服于商业化写作，一篇小说中充斥了大量对话，就是为了方便于改造成影视剧本，有的小说不到第二页就迫不及待地甩出“抓人”的东西，就是为了从感官上取悦读者。因而，当代文学的媚俗，具体表现为“思想上甘于雷同，艺术上不求进取”。 在作家朱文颖看来，之所以出现这样的状况，很大程度上归结于我们置身的这个年代。“上世纪五六十年代出生的作家，基本已被经典化，且拥有一批与他们年龄相仿的固定读者，这使得他们能够相对安全地回避开这个全媒体时代，暂时不必担心被挤出图书市场，所以基本都还能坚持他们的精英主义写作。但出生于七八十年代的更年轻的作家们则没这么幸运，他们无法不面对市场的严酷挑战。” 但这并不意味着作家就得放弃自己的文学理想。朱文颖认为，面对一个大娱乐时代，大家都在寻找一种出路。因此，有必要厘清一些问题，比如现在的年轻读者到底需要一种什么样的文学？为什么现当代的纯文学已经失去了它当时的那种影响力？除了我们整体的教育方式、文化素养等方面的问题，是否还存在社会转型时期更深层次的根源等等。“因为我们还处于变化的过程当中，所以看不清这个转折的整体面貌。但某种巨大的变化是存在着的，这也是让很多青年作家深感困惑的问题。” 对此，施战军表示，当下写作的困惑与作家普遍缺少远见有很大关系。“对于纷纷扰扰的网络文学，很多严肃的写作者表示不理解。其实，几乎所有网络文学的样式，比如游侠、黑幕、暗战，甚至是如火如荼的穿越题材，都能在我们的文学传统中找到渊源。只是这一传统，在很大程度上被所谓严肃的写作忽略了，却被圈外的写作者捡了起来。同样，近年海外华文文学引起重视，他们的创作也不过是大陆伤痕文学、反思文学的延伸。因为在海外，作家的创作始终与大陆作家保持一种间离与错位的关系，他们不容易被形形色色的文学潮流裹挟着走。这些被我们遗忘的文学主题，被他们激活、唤醒，并赋予新的生活质感和心灵含量，生发出勃勃生机。” 正是在这个意义上，施战军强调，青年作家需要打破思维定势。“比如，我们强调创新，一般会先入为主地认定必得颠覆什么，把所谓旧的事物推倒重建，似乎唯有如此才能有所创造。其实，这不过是时代的策略，很快就会被否定。这就好比当下对所谓传统文学与网络文学的基本判断，两种样式之间的对立关系，最初只是网络公司的资本家为推销其概念，如法炮制出来的一种说法，却至今还被广泛传播。” 基于此，施战军认为，真正的创新都是扎根于深厚的文化传统之中。“明白这个道理，我们就会理解为何青年时代的鲁迅，旗帜鲜明反对传统文学，口口声声不看中国书，却在精神苦闷之际沉湎于抄古碑，并写下《中国小说史略》。青年胡适同样如此，宣扬并实践白话文写作，却始终保持着对传统文化的敬意和兴趣。” 《钟山》杂志主编贾梦玮也认为，当代社会充满了无数种可能，这为青年作家的创作提供了源源不断的素材，因而，他们的创作，首要任务是放出独到的眼光和思想去研究社会问题，这样才有可能对社会有真正的理解。“从继承传统的角度看，青年作家热衷于向西方学习，当然很有必要，不过，还应该认真向中国古代作家学习，因为中国传统文化中有取之不竭的营养元素。青年作家的文学梦，不但要向外飞，很多时候，还应该向里飞，这样的梦想，才能越飞越高！”记者 傅小平 |
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