南方艺术

郭敬明：我没有选择去扮演一个社会知识分子(2)

来源：新华网

2012-09-28 13:47
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　　A：我很难说给大家一个指引性，我更多的是说我把各种类型都呈现到你们面前，读者自己会去选择。比如说他今天看了落落的，觉得很喜欢，那他就会去选择落落的这种文体，或者继续去喜欢她的作品。那另外一天，他看了安东尼的书，觉得很温暖很浪漫，可能就会去喜欢安东尼的东西。我不会主观地去强行灌输你们就应该看谁或者是谁，我提供的是一个多元化的选择。

　　Q：但是你首先走了这样一条路出来，写作意味着物质、金钱等直接意义上的成功？

　　A：我觉得其实是一个正面的力量。不要把它想得太负面，因为以前我们提到作家，父母都会说，你要写作，你养活不了自己的，赶紧去找个别的职业吧！所以很多有才华的人纷纷放弃了这条道路，大家有个观念就是你养不活自己，那没有人会认真去写作，大家都要去找工作，白天上班8个小时，晚上累了，也没精力创作了。但问题是当今天大家看到有一条道路，你可以养活自己，而且你可以活得很好，你给了他这样的勇气，他愿意去尝试，他愿意去拼搏，我觉得这是一个好的、正面的示范力量，因为你不能指望全天下所有的人都在家里写死写活，创造出了无数好的作品，最后却落得穷酸，最后沦为最被人看不起的那群人，我相信没有人愿意做作家这个职业了。

　　我觉得作家既然创作出了这么多的精神财富，就应该被人尊重，这种尊重不应该仅仅停留在口头上的“你真了不起”，还应该有物质上的尊重。大家都在辛苦地工作，凭什么别的行业能大把赚钱，作家就不行？房地产行业腰缠万贯你们不说，那作家辛辛苦苦写，写完了赚了钱，你们就说不道德，我觉得这不应该，这是很荒谬的。

　　Q：你也不会介意别人说，你是商业式的写作手法？

　　A：我觉得这个世界上没有所谓商业化的写作，我们每一个人在写作的时候一定是严肃的，在创作这个故事的态度一定是非常严肃的，对作品是非常认真的。至于说商业化，每一本书后都有定价，你也打了定价，你也摆在书架上，凭什么你就不是商业化，我就变成商业化了？那我跟你的区别在哪儿呢？没有区别。大概区别就是我卖得多一些而已。 　　中国的评价体系出了问题

　　Q：如果真的从文学性上，人们可能不会把郭敬明排到一个很高的位置，这一点你这么看？

　　A：我觉得这还是大家对文学的一种精英化、类型化的要求。这个调查你看问谁嘛，问一些学者或者什么的，他可能或说我们崇拜谁谁谁，我们觉得谁是第一名，那你如果问问真正的消费者呢？你问问读者呢？我觉得销量是一个很重要的指标，我觉得一个作家，真的是要有读者在看，这才是你最强大的生命。连读者都没有了，你这个书就卖了1000本，你要说自己有多伟大，那不是可笑吗？根本没有人看过你的故事。

　　Q：你现在不在乎排名吗？

　　A：嗯，不太在乎了。你榜单把我排第100名我都无所谓。

　　Q：那你在乎的是什么呢？

　　A：我最在乎的还是书写出来，真正在阅读它的人是什么感受，这是最重要的。真正看过的人，他会告诉你写得好或者写得不好，因为现在很多的评论说，哎呀，郭敬明的东西怎么怎么样，其实你问他看过我哪一本书，哪一本都没看过。你没有看过，你就没有发言权，你凭什么说人家不好呢？你都没有看过，对不对？我觉得你在没有看过的情况，去说他的书不值得读，或者什么的，本身就是一个很荒谬的事情。

　　所以我在乎的是真正购买这些书的人，他们看完之后是什么感觉，如果他们看完之后，觉得太糟糕了，就是一团垃圾，他们会买下一本吗？不会的，就算他们会，冲着名气再买了下一本，还是一团垃圾，那怎么可能10年10本书，一直有人买？如果你的垃圾十年都可以有几百万人追随的话，那就是这个社会出问题了。

　　Q：你觉得现在的评价体系出了问题？

　　A：其实倒不是说急于让你身处的时代给你个说法，其实像很多所谓的有才华的人，很多人都是在死后才出名的。像《包法利夫人》，或者《查泰莱夫人的情人》，生前被骂得要死，贬得一塌糊涂，死后被奉为经典。像王朔，刚出道二十几岁的时候，被全国人民骂，但到了50岁、60岁，他就是人们心目中的大师。我觉得时代不一样，以你不用急于在哪里就急于去证明自己，其实可以放长远一点去看，你看那些生前画的画一欧元都卖不出去的人，死后几万英镑或者几万欧元那样卖，那你说这算什么？你不能说是他画本身不好，而是有各种各样的因素造就了他当下那个评价。

　　来源： 国际先驱导报

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