南方艺术

刘心武：过家家

来源：新民晚报
作者：刘心武
2012-09-28 14:10
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　　辛卯春节，直到破五那天，北京依然干旱无雨雪。我坐在小区健身区边的长椅上，晒着太阳看几个小孩子嬉戏。他们并没有使用那些健身器械，而是在过家家。这引出我许多的思绪。

　　我小时候，常跟邻家的孩子一起玩过家家。有时我会扮演新郎，一位邻家姑娘大方地扮演新娘，其余孩子就模拟各种婚礼场面上的角色，有的就用两只手在嘴巴前指头一动一动表示吹唢呐，其余的就大声起哄。我的童年跨越巨大的社会变革，过家家的游戏也打上社会变革的深重痕迹，比如后来玩耍时就没有上轿子、揭盖头等情节，而变成众顽童齐哼唱西洋《婚礼进行曲》，新娘子也装成穿婚纱的模样。再到后来，自己长大了，不再玩过家家游戏，但比我小的孩子们，也鲜有玩过家家的，大多改玩打仗的游戏，一方演好人，没有玩具枪就用手比划，嘴里模仿机关枪嘟嘟嘟射击的声音，另一方演坏人，就先负隅顽抗，然后表示中弹歪歪斜斜倒到地上。由世俗婚嫁到战场杀戮，这童嬉的演变如果搜集些文字、图片资料，或也可形成有价值的社会学论文。

　　1962年，那年我20岁，电影院上映了一部电影《南海潮》，里面出现了孩子们玩过家家游戏的镜头，那时的童星石小满在影片的过家家游戏里当新郎，那时石小满大约六七岁，在镜头前十分自然，憨态可掬。后来石小满又主演了儿童片《小铃铛》，那既是他本人生命史上的一大亮点，也给那时一般的电影观众如我辈，在阶级斗争的弦越拧越紧的当口，多少得到些夹缝中的点滴轻松与快乐。后来的情况，《南海潮》被作为“大毒草”挨批，编导蔡楚生被迫害致死，石小满的父亲石羽挨斗，那时他大约刚过十岁。几十年过去，那天有人告诉我，快看电视里的石小满，他指着电视连续剧《洪湖赤卫队》里的画面，我半天没明白，哪位是当年那个以童真、童趣打动过我的石小满啊？经人指点，才知连续剧里饰演大反派彭霸天的，正是当年那个迷倒无数观众的童星石小满。看了几段他演恶霸的戏，是个好演员，非本色，演技派。但也不免旋出戏外感慨：连石小满都老了，岁月·人生·世道，让我们敬畏，促我们深思。

　　我的青春期，正赶上一段火热的年代。那时候我心中常有“私字一闪念”，比如到了节期，我就很怕“过一个革命化的假期”的号召，记得有一回节期单位里“自发”地“过一个革命化假日”，那时我已有“对象”，非常想跟她见面，却也只好参加单位里“深挖洞”的“战备劳动”，那种滋味真不好受。那时的孩子们也没有再玩过家家的，实际上那时私人的空间已经压缩到了最极限，记得我结婚的时候，单位里给举办的“革命化”婚礼不去细说了，在单位借给的那间“洞房”里，我的“私字一闪念”是：下一位来送礼物的，希望不再是“红宝书”，因为人们送的“红宝书”已经堆成了一大摞，结果一位老大姐送来了一对枕巾，真觉得别开生面，让我感激得不行，展开一看，一条枕巾上印着“革命伴侣”，一条上印着“民主鸳鸯”，她跟我说，枕巾是多年前买的，“民主鸳鸯”那条因为怕被批判为“四旧”、“封资修”，几次想毁掉，舍不得，避开别人拿来送我，希望我别心里“圪硬”(北京土话，别扭的意思)，如果我嫌弃“民主鸳鸯”，就单留下“革命伴侣”。我自然全留下了，那条“民主鸳鸯”一直扔到改革、开放以后，可惜后来搬家时觉得旧仍掉了，否则留到今天，也是个时代变迁的见证吧。

　　坐在小区健身区长椅上的我，逼近七十岁了。经得多见得多想得也很多了，却总还有新发现新问题新思考。我细观察那几个玩过家家的孩子，其中一个情景，是当中一个小女孩，左右一个略高些的男孩和女孩，好像是在模拟一起去洋快餐店吃东西，那右边的女孩居然唤那左边的男孩：“老公！你走慢点！”那左边的男孩则说：“我的车停在那边哩！”当中的小女孩则紧紧拉着他们各自一只手，走着颠连步，自豪地说：“我爸我妈带我去——”忽然，那边来了几个家长，全是女士，有的见到我跟我打招呼，她们各自唤回自己的孩子，带着他们找各自的汽车去了，剩下的一个女孩就住在这个小区的，怏怏地望着他们离去。我就一下全明白了。这几个孩子全是单亲家庭，多由母亲抚养，母亲带他们来看姥姥姥爷，他们插空就跑来玩过家家，把他们希望自己有完整的小家的内心隐秘，外化于一场嬉戏当中。过去觉得过家家是儿童融入社会伦常的提前演练，现在更感到童嬉里蕴含着丰富的社会伦常的喻示。到我八十岁的时候，还会看到孩子们怎样地过家家呢？

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