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丁力谈文学创作
2011年1月23日（周日）19：30分，新华作家群举办第五次讲座：丁力先生谈文学创作。
主讲人：丁力
主持人：长笑
文字整理：雨琴
丁力简介：
丁力，著名财经小说作家，深圳作协副主席，正式出版《高位出局》、《上市公司》、《职业经理人手记》、《商场官场》等长篇小说33部，并在《人民文学》、《中国作家》等杂志上发表小说多篇。被称为最具爆发力的财经小说作家和老板文学的领军人物。现居深圳。
河北长笑：
今天我们请丁力老师回答一些有关小说创作的问题，还请大家踊跃发言。丁力老师风趣幽默，才思敏捷，大家不要有顾虑。丁力老师辛苦了。欢迎丁力老师给我们讲课！现在开始。
深圳张夏：
丁力老师是深圳的一个传奇，7年，出33本书，大刊上还发表了不少。 他还是深圳晚八点特邀的主持人，口才一流，才思敏捷。
深圳丁力：
谢谢各位！关于当作协副主席的事情，是大家选举的，我很惭愧。自己从事文学创作时间不长，7年，资历不够，是广大作家硬推举上来的，压力很大，诚惶诚恐，怕辜负作家朋友的希望，更担心自己屁股变了，脑袋也变。
北京谷传民：
我先给丁力老师提个问题好吧？问题是：新形式下，小说的创新特征倾向，在您看来应该是一个什么状态，才能完成当下文学使命的担当？
深圳丁力：
就我个人而言，我对当下中国的文学比较乐观。具体表现是文学作品量大，形式多样，水平高。我们不能用古代人的标准衡量当下，也不能用外国文学的标准衡量中国文学。至于使命，我觉得不是我们考虑的问题，我们努力做好自己的事情。写好自己的作品。
重庆罗昭伦：
我问一下丁力老师，您对“诗化小说”与“小说化的诗”这个问题怎么看？
深圳丁力：
文学是有分类的。但文学的分类也不是十分严格。比如中篇小说和短篇小说的分界线，到底怎么算？小说和诗也一样，我个人理解还是不要混淆。我不欣赏中性人。喜欢性别鲜明。但也不反对男人留长发，女人剃光头。我只说我自己，喜欢性别鲜明。事实上，有些人可能自己不帅气，故意标新立异。小说写不好，诗也写不好，就故意往边缘学科发展吧？
深圳张夏：
有人说长篇好写，短篇难求。也有人说长篇是最考验写作能力的。而你是长篇、短篇都写。请问您觉得长篇与短篇哪种文体容易写些？初学者应该从长篇开始好些，还是短篇开始好些？
深圳丁力：
第一，初学者还是写短篇。好比建筑公司，刚刚成立的时候还是先盖平房，不要一上来就建设摩天大厦。第二，是长枪难打还是短枪难打？其实不管是长枪还是手枪，打准了都不人都不容易，所以，长篇小说和短篇小说本质上没有区别，要想打准都比较难。第三，有人认为短篇小说比长篇小说难写，是因为社会风气坏了，有钱或者有权就能出书，所以，把长篇小说的名声弄坏了。
北京戴荣里：
丁力先生首先是个科技人才，然后再商海滚打，他的为文带有多视角的特点。请问丁先生是如何把握这种由实入虚的转变的？自己的创作过程走过了怎样的演变过程？
深圳丁力：
第一， 我没理解哪个是实，哪个是虚。
第二，我当作家是碰巧，也是被逼无奈。假如我做生意能做到万科王石的份上，就不会当作家了。事实上，我当时在金田，和万科是兄弟公司，刚开始平起平坐，我是集团公司核心领导之一，董事局主席助理、董事局办公室主任，金田投资公司董事长。但后来，公司退市了，我没工作了，从那么高的位置下来，也不愿意去别的公司做普通工程师或部门经理，所以只能写小说。
第三，公司退市，郁闷，住院，看小说，看到百花文艺获奖作品集上同时有池莉的两部作品，很惊奇，认真看了，忽然感觉自己的生活也很宽，或许也能像池莉老师那样写，所以就写了，向芳草投稿，发表了，转载了，收到鼓励，就成作家了。
北京俞胜：
我问丁力老师一个问题，我感觉南方的文学刊物（譬如《上海文学》），和北方的文学刊物（譬如《北京文学》）对文学作品的取舍标准不太一样，除了各位编辑的审美差异外，我觉得多少还是带有一些地域特征，丁力老师以为然否？如果是这样，文学新人投稿时可做到有针对性。
深圳丁力：
南方人细腻，注重文字本身，北方人粗狂，偏重故事好看。这是我的理解，不一定正确。所以，擅长精彩故事的作者，最好向北方杂志投稿。擅长细腻文笔的作者，可以向南方杂志投稿。就我自己来说，虽然是南方人，但比较擅长写故事，文笔不够细腻，所以，我的小说一般在北方发表。 北京戴荣里：
我想问丁先生：您的33本书，哪本书最满意？您的写作习惯是一气呵成还是按照计划写作啊？
深圳丁力：
第一，最满意的基本上没有，比较满意的是《官场上场》和《高为出局》。另一本还没有出版，小说月报原创版马上发表，《零收购》。 第二，创作是闪电，闪电无法计划啊。
北京戴荣里：
再问丁先生：一般作家沉迷于网络；张炜和贾平凹几乎不上网。您对网络怎么看？您的作品是先发表在网络上吗？您的创作目前这么丰厚，请问在和出版社合作方面有什么经验可以介绍给我们啊。
深圳丁力：
时代不同。秦始皇还没有见过汽车呢。不要因为老作家不喜欢网络，我们也学着排斥网络。但是，也不要沉迷网络。沉迷之后一是耽误时间，二是浮躁，乱了心。所以，我不排斥网络，但也不沉迷网络，希望你也一样。掌握度。
我是靠写作吃饭的人，一般是先出版了，拿到稿费了，才贴到网上。出版经验：和正规的出版社合作，与书商打交道要小心。
深圳张夏：
你现在的写作，是出版公司先约稿，还是按照自己的计划去发挥？现在是作协体制以内的人了，还会保持以前的写作速度吗？
深圳丁力：
第一，都不是。是想到哪写到哪，但遇到约稿，先给钱，并且自我感觉不困难，也写。更多的时候是拒绝。
第二，虽然我当副主席了，但仍然是体制外作家，这是原则，不为诱惑。体制外作家是“自由作家”，只有“自由”，作家才能写出真实的作品。
江苏蒋九贞：
我一直认为，小说不同于故事，小说要写得像小说，不能老是在故事层面兜圈子。然而，现在的情况是，大家都在编故事，看谁的故事编的离奇，离奇的就脱颖而出了，否则就被“枪毙”。而且，在这种情况下，极不利于创作，——创作等于创新。我的意思是，小说必须有故事，但是，小说又绝不是故事，不能单纯追求所谓好看，要一定耐看才行，要百花齐放，而不是“故事小说”一种形式。小说有呈现式、讲述式、干预式，甚至穿插式，为什么非得一种形式可以流行其他就不行呢？当然没有人发文件说其他不行，但是事实上却就是这样。我以为这是不利于文学繁荣的，不利于出大作家的。小说，只要有亮点，有可取之处，有人喜欢，能够得到共鸣，就要为他的发表开绿灯。请问丁力先生，您对此有何看法？
深圳丁力：
这个问题太长了吧？我简单回答：第一，并不是大家都在故事里面兜圈子吧？我就不是，而且很多作家都不是啊。比如刚刚发表在《十月》头条的子在川上，就不是啊。还有很多作家的很多作品都不是啊。第二，要相信编辑的水品，只要小说确实好，编辑就肯定发，这是我的经验。所以，不管是偏重故事还是偏重文字的小说，写好了，都能发表，都成功。第三，至于“亮点”，小说不是故事，也不是戏剧，要含蓄，要隐晦，要不动声色，从容不迫，不能太露骨，不能太急吼吼的，否则适得其反。
北京戴荣里：
读书对作家很重要，生活经验更重要；我不知道丁先生的写作是靠读书滋润还是靠经验发挥？您平常喜欢读写什么书？外国作家哪位您最喜欢？或者说哪位外国作家对您影响最深？国内作家您比较欣赏哪一类？
深圳丁力：
第一，我小时候整整读了一个图书馆，所以才能“突然”成为作家。 第二，生活当然更重要，自我感觉是，写自己熟习的生活，轻车熟路，得心应手，写自己不熟习的生活，累，而且写不好。 第三，国外小说最欣赏的是委内瑞拉的一个小说，《第三条河岸》，国内小说，《围成》，《三国演义》。
河北冬日暖阳 ：
我提问一个小问题：丁老师有从市场化角度考虑过，如何更好进行自己作品的营销吗？
深圳张夏： 丁老师的作品，有改编成影视作品的吗 ？
深圳丁力：
第一，我自己做过生意，知道市场需要什么书，所以，我的书都比较畅销。 第二，有，但没有播出来。
文学需要感觉，市场也是需要感觉的。做过生意的人，市场感觉比较好。
北京戴荣里：
再问丁先生的是：优秀的作家一般游离在文学圈子之外，如沈从文和钱钟书；中国的体制内作家有相当一批庸才作家，您在作协圈内，如何把握自己不被圈子左右的，您认为中国作协应该怎样为作家服务啊，深圳作协在扶持作家方面都做了哪些尝试啊？
深圳丁力：
第一，优秀的作家不一定游离于圈子外啊？你说的两个人是特例，我理解，主要是政治立场不同吧，罢工。 第二，自由作家是狼，体制内作家是狗，狼和狗本事一家，狼被体制养的时间长了，就成狗了。当然，也有例外。有些狼被养了一辈子，狼性不该。自然规律。 第三，深圳作协做了哪些工作，太多了，这里无法回答，但可以说一点，像我这样体制外作家，并且这样敢于直言，居然当了副主席，足见，深圳确实是最开放的城市，深圳作协也是最开放的作协。
北京俞胜：
我不写诗，但我觉得小说家也应该多读读诗歌，学学诗歌精炼的语言，诗歌注意留白的方式。丁力老师是著名的小说家，我不知道您平时读不读诗歌？如果读诗歌，您欣赏哪一种类型的诗歌呢？
深圳丁力：
第一，任何一个成功的作家都喜欢诗歌，并且都有写诗的经历。我自己虽然中年才想起来写小说，但年轻的时候，一天一首诗。我是《诗刊》首期的订阅者。至今记得白底草书的封面。 第二，现在很少读诗歌，但看到或听到好的诗歌，还能流眼泪。
内蒙雨琴：
丁老师的小说有质有量，令人佩服，您丰富的官场和商场经历成为您文学创作的一大财富，请问丁力老师，平平淡淡的生活中如何发掘创作灵感 ？
深圳丁力：
完全可以！！要善于发现平凡中的不平凡。比如当年的张爱玲，今天的池莉，还有深圳的俞莉，都是写非常平凡的事情啊，也能写得很好。 另外，可以从电视、网络上寻找自己生活之外的题材与灵感。经验有直接的经验，也可以有间接的呀。
深圳张夏：
你的作品那么多，无疑是一个巨大的工作量。可您看起来还比一般人健康，显年轻。请问你怎么做得到的？好多写作的都得颈椎病了，都快走火入魔了。
深圳丁力：
看书多的人未必都是近视眼，比如周恩来、钱学森等等。同样，上网多的未必的颈椎病。比如我。 但是，尽管如此，还是不要持续上网。上网是为了工作，不要瞎聊天。
北京俞胜：
现在不少作家成名后，开始“触电”，请问丁力老师您有“触电”的打算吗？请问您如何看待编剧与文学创作的关系？
深圳丁力：
第一，我不缺钱，所以，是不是触电，顺其自然，不可以追求，但也不回避。要看具体情况。拜托俞胜老师在北京给我介绍机会，百分之三十提成。 第二，编剧是集体劳动，写小说是独自劳动，不一样的。写小说自己决定自己，编剧需要听投资人和导演的。我在北京跟尤小刚合作过，感觉不好。
河北郑永涛： 乡土文学的出路在何方？
深圳丁力：
出路在坚持。不要赶时髦。不要认为乡土文学就一定是“土”的。要坚持。好东西就是好东西。不管是乡土文学还是都市文学。而且，我估计，中国文学在世界上的突破，比如获得诺奖，最有希望的就是乡土文学。
河北郑永涛：
对于非专业作家，怎样处理工作与写作的关系，也就是常出现的问题，常常因为工作没时间写作怎么办？
深圳丁力：
第一，非专业作家更有生活。就写你最熟习的生活，坚持下去，必有成效。 第二，工作是为了生存，写作是因为爱好。先解决生存，再追求爱好。
深圳张夏：
丁老师，你有没有过疲倦期？或者是否有过被掏空的时候？您平时怎么调节情绪？怎么注意劳逸结合？你的博客里说你爱爬山。还有什么业余爱好？
深圳丁力：
第一，男人也有周期性。有时候甚至觉得厌世，怀疑自己的价值，但我性格开朗，这样的时间不会很长。
第二，电视，看书，散步，爬山是编的，最好的休息方式是睡觉，偶然在楼下打麻将。
河北长笑：
我来请教丁老师最后一个问题：发在江南的《阿喜上学》，我非常喜欢，按照题材写的是在美国的小城市，可读来又觉得是乡土味儿，它是否也算是乡土的呢？
深圳丁力：
美国也有乡土文学。比如马克吐温的许多小说。但您说的这篇小说我恰好没看到，所以不敢乱说，但相信您的感觉，应该是的。
深圳丁力：
谢谢各位！其实，这是一个平等交流的平台，大家平等对话，不存在“讲座”的问题，通过回答问题，我自己也受到启发。谢谢主持人！谢谢各位！
北京戴荣里： 十分感谢丁力老兄的精彩演讲！
北京俞胜：
今晚丁力兄的讲座妙趣横生，我发现丁力兄善于以巧妙、机智的语言，将一些繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，着实高、妙，使我们大家在一种愉快的气氛中得到心灵的启迪，感谢丁力兄，向丁力兄致敬！
感谢本群所有参与的朋友。
２１：００整，丁力先生关于文学创作的讲座圆满结束，大家致以热烈的掌声。
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