王晓鹰：伟大的话剧都非常“当代”(2)
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实验戏剧最应该存在于小剧场里，最应该出现在年轻戏剧人的创作中。可是我们的小剧场戏剧却有着另外一番景象，本应最具实验精神的年轻戏剧人和民间剧社，却大多在追求剧场里廉价的笑声。这其中可能有社会大氛围的文化消费主义甚至泛娱乐化影响的原因，也可能有我国缺乏对实验性艺术创作的扶持政策的原因。因为实验性艺术是艺术发展的必要形态，又因为实验性艺术的小众接受决定的非赢利性，所以欧美许多国家都会使用一定的国家和社会资源支持、鼓励实验性艺术，以保持艺术的发展机制和文化的生态平衡。反观我们的年轻戏剧人，他们因为热爱话剧而走进小剧场，同时他们又要通过话剧解决生存问题，于是以娱乐性演出获取经济利益成了他们合乎逻辑的选择。这本来无可厚非，但如果大家都追求娱乐，都在搞所谓“小制作商业戏剧”，小剧场戏剧最具本质特性的实验精神就被消解了。原本应该成为箭头的实验戏剧直接与商业戏剧这个箭羽相粘连，一支向前飞奔的箭成了原地打转的圆环。若果真如此，话剧艺术内在的发展机制就会出现危机。另一方面，戏剧的进步与观众的进步直接相关，观众鉴赏水平的提高又与其鉴赏经验的累积直接相关，如果观众只把走进剧场当做简单的娱乐消费，我国话剧艺术的外部发展机制中最重要的一环也会出现危机。 我们当然需要娱乐，但我们的现代都市文化建构不应是泛娱乐化的。我们的观众需要多方面的文化营养，需要在艺术熏陶中、特别是在创新性思维的激发中走向精神境界的现代化。我们的小剧场戏剧能否参与这个现代化的过程，既要依靠戏剧人或者部分戏剧人坚持自己的艺术追求，也要借助于政府和社会的扶持机制。 作者：王晓鹰 |
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