耿幼壮：论巴罗克艺术的时空结构(7)
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特别值得注意的是，作为巴罗克艺术家，巴赫也试图用乐音建立起自己宏大的圣殿或迷宫。于是，在他的赋格系列中，每一首单独的赋格都成为被叠加在一起的诸多意象之一。例如，在其 Well — TemperedClavier，Book Ⅱ中，我们可以清楚地看到它的整体结构。首先，它包括两组由全部大调和小调组成的序曲和赋格。其次，在相应的序曲和赋格之间有着不同的联系。它们有时是相对的，有时是相反的，其惟一相似之处是每一对都使用相同的调式。这样，Well—Tempered Clavier本身就成为巴罗克音乐的一个时-空意象。在这里，我们无法讨论这一宏大的结构，但我们相信，如果我们把其中任何一首赋格置于这个大框架之内加以考察，它都会展现出新的含义。这使我们想起了贝尼尼的《圣特瑞莎》雕像和考那罗礼拜堂之间的关系。 我们知道，贝尼尼的同时代人鲍狄努奇曾记载下当时人们对于贝尼尼及其创作的评价，其中最值得注意的即是：“人们普遍认为，贝尼尼是第一个试图把建筑、雕刻和绘画统一在一起而使它们成为一优美的整体的艺术家。”(注：Filippo Baldinucci, The Life of Bernini, Pennsylvania State University Press,1966.)诚如我们所看到的，这种“优美的整体”的前提和基础是造型的、空间的、色彩的和叙事的等诸关系之间的相互作用，而它的最终实现其实就是一种新的时-空结构的确立。值得注意的是，在这一时-空结构中显露出的交织着欲望与死亡的夸张、越界、迷狂、幻觉、戏剧化、寓言化等审美和文化特征正在对后现代文化产生着强烈的吸引力。而那将是另一篇论文的主题了。 |
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