南方艺术

吴永强：王广义不该忘记的恩主(2)

来源：中国南方艺术
作者：吴永强
2012-09-29 01:38
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　　咏白说，林薇的画照得不清楚，没法制版，你写信让她重新拍一次。多拍几张，由陶自己选用。力勤的画反转片不能用，得用照片，这样好制版。你想办法近期给力勤打个长途，让他速寄来那两张作品的黑白或彩色照片，切切！！！

　　陶咏白说，林薇和力勤的画一定要在25号之前寄到她那里，晚了的话，影响发稿。

　　另外，陶咏白很想每期都要一本《北方文学》和《外国小说选刊》，望你每期都给陶咏白寄去吧，切切！！不要忘记！！！8

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王广义《毛译东》，油画，1988，《美术》1989年第4期，第10页

　　显然，这是一封一天中写于两个时间段的信。联系上下文，我们不难看出，王广义此番赴京，具体任务是送稿，潜在目的为了巩固和进一步疏通与“北京核心艺术传媒”的关系。他在一天中不辞劳苦地奔走，先后登临高名潞和陶咏白之门。虽然第二天才见到陶咏白，但“与她谈得很高兴”。而在《中国美术报》的上下编务人员中，支持新潮美术的大有人在，其中就有《美术》杂志的前编辑栗宪庭。这些因素容易使人对这两家核心美术传媒的关系发生猜想。其实不用猜想，只要回忆大势，就知道那时的美术报刊之间的关系了，《美术思潮》主编彭德说：“现在很多刊物与刊物之间有一种竞争关系；我们那时候的刊物都是同志同仁的关系，是互相支持的关系。”9这样，我们就实在难以说，在1985年11月《中国美术报》呈规模地推出北方艺术群体之时，《美术》杂志能够完全置身事外。原因只可能是，不管高名潞（还有唐庆年、王小箭）怀着怎样的发稿愿望，他们都只能等待时机，因为《美术》杂志跟“两刊一报”相比，还有它不言自明的特殊性。

　　王志亮指出：“我们要严格区分事件发生时间和事件传播时间的区别。事件发生时间非常容易确定，但是它丝毫没有意义，就像语言的私人性一样，它不进入公共领域，就不能产生意义，所以我们要强调历史发展过程的事件传播的时间。”10进一步说，我们还得强调这些事件发生出传播效应的时间。而这种效应的发生，并不能坐等其成，在一定情况下，还得靠传播者主动出击，催化出它所希望得到的传播效应。波普艺术有一个座右铭叫做“重复就是力量”，我们都知道，王广义后来正是依靠波普艺术把自己的人生推到登峰造极的。其实，还没有等到“政治波普”时期，他，以及北方艺术群体的成员们，已经把重复的力量发挥得淋漓尽致了。当然，与传播媒介两心相悦的沟通是自不待言的了。这时，我们再来看王广义的艺术生涯，不免会觉得，那整个就是一种地道的“波普”生涯。到了1990年代，当越来越多的中国当代艺术家明白了这个诀窍后，王广义已早早地走到了他们的前面。当然这已经是后话了。

　　1 高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年版，第92页。
　　2 王广义1986年6月9日《给舒群的信》，同①，第60页。
　　3 王志亮：《话语权力在运动中(上)——“八五美术新潮”中的“理性主义绘画”》，《画刊》，2008年第4期，第53页。
　　4 毛旭辉1986年9月9日《给高名潞的信》，高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年版，第313页。
　　5 高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年版，第312页。
　　6 王志亮：《话语权力在运动中(上)——“八五美术新潮”中的“理性主义绘画”》，《画刊》，2008年第4期，第51页。
　　7 同上，第52页。不过，王志亮为了强调“北方艺术群体”与《美术》杂志的亲密关系，而将《美术》杂志说成是与《中国美术报》“同属中国艺术研究院”，显然与事实不符。其实，只要对《中国美术报》和《美术》编辑人员的来龙去脉稍作考察，就不难发现这些“北京核心艺术传媒”之间有着怎样的亲密关系，而这种关系又推及到了王广义、舒群等人的身上。
　　8高名潞主编：《’85美术运动》（02）《历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年版，第92页。
　　9 《何香凝美术馆第三届学术论坛——中国当代艺术生态考察》：黄专：《第二单元·艺术传媒》，2007/04/20，《画刊》2007年第7期，第22页。
　　10王志亮：《话语权力在运动中(上)——“八五美术新潮”中的“理性主义绘画”》，《画刊》2008年 第4期，第53页。

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