李建春：迫切与悠然(3)
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詹蕤的“画”看上去当然很“抽象”，但是每一幅画背后都有一个故事。比如，像《2008年12月21日到2009年3月11日—天气变化No.1》这件作品，作品“说明”是必须阅读的，因为这是一个已实施的行为的方案——对于他的作品，“画”与“说明”实际上同处于文献的地位：“灰色代表阴天，橘色代表晴天，紫色代表雨天，白色代表雪天。根据每天的天气情况填满一个方格子，81天完成。”他的作品都以类似的方式，81个格子，按照事先制订好的规则填完。像视觉日记，却以既定的方向。一种苦行，一种虚无的等待或忍耐，甚至一种田野调查。他以这种徒具科学外壳的田野调查和记录冲散了抽象主义的基础——逻各斯，他的艺术是在时间的废墟上清点遗物。的确，今天的艺术——当“伟大”退潮之后——是在海滩上捡起一枚海螺的守候。 2010年10月18日，武昌昙华林 注：发表于《艺术当代》2010年NO.10（12月出版），发表时有删节 |
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