德国艺术家汉斯·哈克的“建设性的挑衅”(2)
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除了传播讯息和表达立场之外，哈克期望创造出一种「建设性的挑衅」(productive provocation)， [156] 并使观者感到兴致盎然，而达到此目标的主要方法是运用展出地点的特殊脉络，以及现成物和拼贴的手法。在企业赞助艺术的主题方面，随着不同国家的艺术生态而进行研究，通常是针对最显著的赞助者加以剖析其在劳工福利、种族关系、环保等方面的重大缺失，而非一网打尽地批判所有赞助艺术的企业。这些看似各自独立的研究计划，使用当地的语言和观众沟通，但是整体而言，可以看出近三十年来美国企业赞助的模式，已迅速扩散至加拿大、英国、荷兰、比利时、法国、德国、西班牙等国家，产业类别亦横跨石油、金属、广告、军火、汽车、银行、烟草等，显示艺术和企业日益相互需求的程度。在定点的公共装置方面，哈克亦紧扣当地的历史脉络，使古建筑产生新意。例如在葛拉兹市的纪念碑《你们毕竟是荣耀的》还原了纳粹占领奥地利的历史，使侵略者的暴行和受难者的无辜形成强烈对比。《德国》和《致人口》则分别针对威尼斯双年展德国馆和柏林国会大夏的建筑功能和历史背景，探讨德国的文化政治和国族主义问题。 「政治正确」的创作精神，并无法确保产生精湛成功的艺术作品；对于文化政治的探索，需要复杂成熟的视觉形式表达。从「巧克力大师」、「大都会美孚馆」、「林布兰的必需品」到「里根经济学」，哈克将辛勤耕耘的研究成果，以丰富多变的现成物表达，尤其是挪用「企业风格」、政治文宣、纳粹国徽、形象广告、商品包装设计等沟通形式，加上一针见血的文字内容，反衬其中的文化政治。本文已讨论哈克经常运用对象目标的语言和风格，以其人之道还治其人之身。哈克作品除了内容之外，形式本身亦蕴含政治性考虑，两者是密不可分的，如此运用现成的文化形式，传达批判的声音，可谓一种「收编」。如此挪用大众文化的手法是十九世纪现代艺术发展以来已建立的前卫传统，正如艺术史学者克罗(Thomas Crow)所观察，从一开始前卫艺术发现、更新、再创自己的主要方法，便是认同另一个社会族群所制造的资本主义商品形式。 [157] 前卫艺术家不断在精致艺术和大众文化之间穿透买办，结果也被消费体制挪用(例如超现实主义提供了广告最有力的视觉武器)，成为文化工业的研发部门。然而，哈克作品的严肃旨趣和调查美学，使其免于遭遇同样悲观的命运。 除了采用广义的文化现成物，哈克的挪用对象亦延伸到艺术界，例如《大都会美孚馆》和《林布兰的必需品》分别谐拟大都会美术馆和卡地亚当代艺术基金会的建筑要素。他亦将艺术史上的绘画风格与美术馆的典藏品作为现成物。例如，1980年代初描绘里根、撒切尔、路德维的肖像画乃分别搭配不同的画风，反讽油画的神圣光环，拆解围绕着政治领导人物与企业家的神话。在荷兰与伦敦的策展活动过程中，哈克选取重组美术馆的典藏品，将庞杂的现成素材，拼贴成跨越时空、文化、媒材的特殊参观经验。 现成物和拼贴是达达与超现实最关键性的美学改革，在哈克的作品里经常同时并用，在旨趣上和杜象运用现成物挑战艺术机制与艺术定义有所不同。哈克擅长运用图像和文字之间的张力，激荡出表象和真实之间的矛盾。虽然文字有时是现成的宣传用语或哈克所虚构的对白，但是通常文字占有传递真实的份量，代表不容窜改与忽视的现实。例如，《马内─计划’74》用十个篇幅追溯一幅画的收藏史，叙述作品脱离作者之后的境遇和价值转变；《巧克力大师》双联画中的文字一五一十地详述路德维的艺术收藏与巧克力王国的建构过程；《恩斯特‧容格》的舞台设计大量引用容格的法西斯主义著作，呈现作家的思想精髓。然而在一些装置作品中，文字除了再现真实的功能外，其拼字和形体也传达批判与讽刺的意味，例如《书法》的阿拉伯文显示法国的种族问题；《德国》的拉丁文透露纳粹以古典正统自居的企图；《卫生》的哥德字体乃隐喻纳粹的官方修辞。除了作品之外，哈克也在回顾展览图录中负责撰写大量的文字，缜密说明作品主题的来龙去脉，提供首展时重要的舆论反应，除了拥有策展人的学识和史观，并兼备第一手的创作背景资料。观看哈克的作品，相当于阅读一本引人入胜且组织紧密的书。 尽管文字在哈克的作品中几乎无所不在，然而有时图像的真实性凌驾在文字之上，反映出文字所隐藏的确凿证据。《大都会美孚馆》、《林布兰的必需品》、《连续性》中的新闻照片呈现文明表象下的野蛮，美孚、林布兰、德国银行集团在南非的暴行令人怵目惊心，顿时使光鲜亮丽的企业风格和广告文案显得浮华不实。如此标榜新闻摄影的真实性与临场感，也可从《油画，向布鲁瑟尔斯致敬》抗议里根军事政策的照片显而易见。《德国》则是运用历史照片，召回希特勒主宰现代艺术命运及国家展览馆的记忆。我们可以说摄影是哈克常用的现成档案，而摄影和文字的结合乃是1960年代晚期观念艺术的基本手法。 [158] 对于哈克而言，摄影一方面保留高度的客观纪实特性，一方面也提供绘制油画的参考来源，可以透过画风本身传达主角的个性和作风，例如《清点存货(未完成)》中的撒切尔和《路德维兵团的广大与多元》中的路德维夫妇及东德女工，这两幅画皆含有复杂缜密的图像学，需要哈克本人在展览图录中亲自解碼。 三十多年来哈克的作品探索艺术的政治经济学，所传达的讯息虽份量沉重，但是皆经过深思熟虑的视觉安排，精心策划的视觉细节，以最简洁有力的视觉形式表现作品的意义。唯有透过成熟的策略和坚实的技巧，作品才具有说服力。哈克一向被视为观念艺术家，使观众往往重视文字的解读而忽略视觉呈现，或是偏重内容或形式的片面，对于其作品风格的评论成两极化，有的认为优雅成熟， [159] 有的认为粗糙简略， [160] 甚或质疑其艺术性何在。 [161] 身为知识分子，哈克发表许多文章和发起联署活动，表达有关文化权力结构和企业介入艺术的论述；身为艺术家，他透过丰富复杂的视觉手法，结合图像和文字，传递对于文化政治的深入探索。 |
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