《溪岸图》激辩背后的张大千：临摹之功超真迹
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《溪岸图》引发一场长达15年的国际性大辩论 日前在上海博物馆露面，再度成为关注焦点 一幅名画激辩背后的伪作大师张大千 从来没有一幅中国古代绘画作品，像董元(亦作“董源”)的《溪岸图》那样，会引发一场长达15年的艺术界国际性大辩论。十几年前，围绕董元《溪岸图》是真迹还是张大千伪作，曾引起一场国际的大辩论。本月，来自美国大都会的藏品、中国五代南唐画家董元的《溪岸图》，“翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展”上海博物馆展出，也是首次在国内展出亮相，谢稚柳的夫人、著名书画家和书画鉴定家陈佩秋指出，《溪岸图》是董元的唯一传世真迹。而以中国古代绘画史的研究权威之一美国人高居翰为代表的“伪作说”则认为，“我坚信，这根本不是一张古画，不过是近代画家、赝品制造者张大千的伪作……《溪岸图》的风格特征和其他署名张大千的画作是如此一致，在真正的古画中不会得见，这才是判断问题的关键。” “张大千伪作”再次成为关注的焦点 张大千开创泼墨、泼彩等新的艺术风格，都是大师50多岁以后的事情了。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部分的时间和精力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。时至今日，张大千仍被认为是一位“临摹大师”。 《溪岸图》：张大千“最成功的欺世之作”？ 从来没有一幅中国古代绘画作品，像董元(亦作“董源”)的《溪岸图》那样，会引发一场长达15年的国际性大辩论。十几年前，围绕董元《溪岸图》的真伪，曾引起一场国际的大辩论。本月，这件作品从美国大都会博物馆移师上海，在“翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展”上亮相，于是，关于这件作品的真伪问题再次被提起。 上世纪30年代，画家徐悲鸿忽然声称自己觅得了古画《溪岸图》，不久之后他将画转让给了张大千。 南京博物院古代艺术研究所张蔚星在采访中还原了这段历史：1938年，徐悲鸿在广西购得一幅署名董元的巨幅古画《水村图》，同年张大千在桂林与徐悲鸿会面，见之爱不释手，遂带回四川研究。几年后，张大千从自己的藏品中挑出徐悲鸿喜欢的金农《风雨归舟》(有人认为此画系张大千伪作)，换得此画。1957年，鉴藏家谢稚柳将此画公开，并审定其名为《溪岸图》。上世纪60年代，美国华人收藏家王己千从张大千手中获得此画，并请东京著名裱画师目黑重新装裱。1997年，纽约大都会博物馆董事唐骝千出巨资购得此画，并捐给大都会博物馆，《纽约时报》在头版刊登此画并称其为中国的《蒙娜丽莎》。然而同年8月，美国《纽约客》杂志刊登一篇爆炸性文章，称《溪岸图》为仿制赝品，文章引用高居翰的观点：“这不可能是一幅10世纪作品……其作者应是作伪者与收藏家张大千。” 美国人高居翰是中国古代绘画史的研究权威之一。以高居翰的地位，此论一出舆论哗然。1999年，大都会博物馆专门召开国际研讨会，探讨中国古代绘画的鉴定问题，会议几乎聚集了西方所有的中国美术史专家和部分中国学者，然而大家并未达成共识。 高居翰是“伪作说”的代表人物。在展览的论文集中，他毫不客气地写道：“我坚信，这根本不是一张古画，不过是近代画家、赝品制造者张大千的伪作……《溪岸图》的风格特征和其他署名张大千的画作是如此一致，在真正的古画中不会得见，这才是判断问题的关键。”高居翰列出14条证据，试图论证张大千不仅伪造了《溪岸图》，而且伙同徐悲鸿、谢稚柳、丁羲元等伪造了《溪岸图》的收藏史，称“此画是张大千最成功的欺世之作”。 持“作伪说”观点的还包括日本的中国美术史家古原宏伸、前克里夫兰博物馆馆长李雪曼等。 大师的临摹之功 从“师古”开始，到以心为师 临摹是学习书画的一种训练方法，如果说有临摹大师的话，还倒不如说有训练(练习)大师。然而，临摹大师是有的，张大千就是。 四川博物馆的“大风堂”，是张大千作品专门的陈列馆，也是国内藏有张大千作品最多的博物馆，展厅分为张大千临摹敦煌壁画、写意画和大千用印三部分，共展出文物90余件。张大千的“临摹之功”在馆中也被专门展示介绍给游客。 |
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