南方艺术

楼钢：建构艺术品交流的国际平台

来源：时代周报
作者：李怀宇
2013-01-06 10:57
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楼钢
楼钢

　　国际性艺术品的中国未来

　　时代周报：中国的艺术品市场发展一直处在高速状态，2010年达到最高点，2011年下半年突然出现下行，今年的各大拍卖公司更是出现同比下降20%甚至40%这样的数据，作为艺术品圈内资深人士及艺术品收藏拍卖的推动者，你是如何看待今年中国艺术品市场的状况的？

　　楼钢：我个人的看法，中国艺术品的收藏和交流是一直走上行的，从上世纪90年代到现在，我还没见过它走下行。去年下半年到今年，表面上看起来，整个艺术品市场反映出来的数据是掉得很厉害，其实，我觉得是数据不正常，不是市场不正常。中国的艺术品市场起步比较晚，国内正式艺术品拍卖是从1994年开始的，从行内来讲，传统艺术品特别是古董这一块，是从来没有降下来的，而且增长速度非常快。我们可以看中国古陶瓷，中国古书画，中国古家具，中国古玉器，哪一项都比十年前增长了至少十倍以上，又比如说印章类的艺术品，在过去3年里，价值差不多翻了10倍。但是，在中国商业性的操作太强了，我们现在所看到的很多表面数据都不正常。说句玩笑话，现在艺术品行业的透明度连5%都不到，我们唯一能够看到的公开数据基本上仅有拍卖数据，而且是一个相当虚的数据，如果仅凭借这些数据来分析艺术品市场，从外面看起来，这一年半就是衰退，而且衰退得很厉害。但是内行看，却仍然是上行。

　　时代周报：你觉得现在外国艺术品"走进来"的趋势会是怎么样的？

　　楼钢：我个人认为，国际艺术品进入中国，这会是未来市场发展的一个方向。国内对艺术品的需求是越来越大，以前主要是个人，到了上世纪90年代末21世纪初，就涉及到了一些企业。而近三五年来，不但个人收藏者越来越多，企业越来越多，还涉及到了规模化的基金会和机构在做大规模的收藏，包括很多集团性质的博物馆、美术馆和基金会等。这么大量地购藏艺术品，艺术品的来源就越来越枯萎，这方面的数据是一个有力的证明。我从上世纪90年代中期开始一直跟踪香港佳士得和苏富比每年两度的拍卖会，并为国内的媒体撰写分析文章，所以有翔实的数据积累。以中国古陶瓷拍卖为例，80年代、90年代的时候，苏富比或佳士得，一场拍卖所上拍的物品就有800-1000件甚至更多，而到现在则是每场200多件，掉了50%甚至更多。还有，90年代时，我们所看到的古玩艺术品拍卖图录，每件拍品的每一个细节都写得很清楚，例如是否有损坏，还把出处也说得很清楚，品相不好或是档次较低的都不上大型的拍卖会。到现在，修复件的概率从原来的10%-15%上升到现在大概40%，而且不再在图录上标明品相说明。原来上不了大拍的物品，只能在小拍出现或民间交流的物品，现在也上了大拍了，进入了佳士得和苏富比的年拍行列当中。这就说明了一个问题，资源越来越枯竭，也就是说，可供交流的艺术品会越来越少，这样就必然导致它的价格会越来越高。现在国内许多一线的拍卖公司都打出一个口号叫"全球征集"，就是因为现在国内已经无法保障供给，需通过"全球征集"的概念来补充它的上拍数量的不足。我们所看到的拍卖会只是一个龙头，冰山的一角，下面还有着许多二级市场、三级市场的交流，也同样存在货源枯萎的情况，整个艺术品的资源越来越匮乏，这也是大势所趋。资源缺乏的时候，就需要有补充，否则这个市场无法运转，所以国际性的艺术品"走进来"就只是一个时间性的问题，而且进入的规模会越来越大。

　　时代周报：未来外国艺术品进入中国可能会以什么样的方式呈现？

　　楼钢：第一，过去的那些欧洲油画，包括印象派、野兽派的作品等，中国老一辈艺术圈的人都对此有所认识。这些作品以前只是在博物馆里或是图录里，因为价格也是比较昂贵的。但现在中国有了资本去购买这些东西，一旦进来中国，老一辈的人是很容易去接受的。第二，中国现在的海归越来越多，他们在欧美国家念书，接触的都是西方的艺术品。当他们回归到中国时，同时收入也达到一定程度的时候，会对西方的艺术品，或是近现代的，或是当代的，都有着较好的接受概念，毕竟这类的艺术品对他们来说也是比较熟悉的。第三，由于艺术品越来越匮乏，中国原来的只专注于传统艺术品的人，也逐渐有了转变。但是他们的转变可能会有一个引导的前提，这暗示着要多举行普及性的宣传性的展览。中国在未来的5-8年，如果经济、政治和环境几方面没有重大的变化，这个趋向会越来越明确。

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