“三十年，中国艺术改变了什么？”之四：拍场的“秀台”
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导言：中国艺术过去的近三十年里，如果说作为拍卖的二级市场是一个舞台的话，那么代表一级市场的画廊无疑是给舞台打灯光特效的。有时“舞台”的演出者也有搞砸的时候，这些“演出者”有时是藏家，有时是画廊老板，有时甚至是艺术家本人。在过去的时间段里，二级市场的繁荣虽然让当代艺术有了价格量化的标准，然而有时也形成了二级市场与一级市场倒挂的局面。都说拍卖行是摘果子吃的角色，画廊则是播种的那个人，但有时摘果子的人没挑好时机也不行，要不然果子不好吃，别人会以为是播的种子不行。  “昨夜坐在场中看尤伦斯专场，看的不是市场，价格数字，看的是，我们和历史的关系。想的是高士明对汪建伟新个展黄灯的总结：群，众。我们如何区分群和众，不是人民或诸众能够承担的。我用百万去竞拍自己九十年代一万元卖出的画，没有买到。这是不带感情的职业工作。但是画归他人时我真的体会了这二十年时空还是一体的，画不属于任何人，和作者也没有关系。我们不舍的，其实是爱。今天我们还有爱吗?今天，几个人真爱艺术?全场的人都在谈论历史，其实我们是被历史围观。” 这是长征空间的负责人卢杰在看完2011年4月，香港苏富比推出的“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本溯源”专场后发的一则微博。卢杰曾在一次媒体采访时这样开玩笑到：“那时候不容易，你知道我们那时候在香港，卖一张今天的大师，千万级别的，我们那时候卖人家2000美金，第二天见到人家就想躲，心里面会觉得害了他;今天他见到我们就躲，因为害怕我们让他请我吃饭。” “急功近利”的拍卖市场 1991年9月30日，香港佳士得推出“现当代中国油画”专场，其中刘小东、喻红等青年艺术家作品郝然在列，中国油画首次以整体姿态进入二级市场。该专场57件拍品拍出42件，一共拍出673.7万港币的成交额。但当时估价仅数万的刘小东的《缠绵》，喻红的《黑色的郁金香与黑伞》、《热恋》均未成交。 跟拍卖公司一样，画廊、艺博会基本上都是在这个时候开始建构艺术市场的，但相比拍卖天价的光环，一级市场从业者的画廊们却没有得到太多的关注。91年前后，程昕东开始了他的画廊职业生涯，“我们很多人不知道画廊在做什么，都对画廊职业不够了解，画廊人一直在辛辛苦苦怀抱理念，对艺术的一种期待，艺术的传播、推动、发展跟探索，陪伴艺术家共同在表演的时候，他们的劳动价值并没有被社会所认知，造成现在的格局”。近日，程昕东在某市场高峰论坛上的发言稍带点悲感，“从2006年开始，拍卖市场来势凶猛，但是中国画廊成长的时间不够，加上没有一个好的文化政策，好的依托系统来支持，这个时候合理的关系就不存在。因为二级市场拍卖力量很强大，这个力量被借用了，借用就造成可以很快有名气，可以很快有一个市场的价格标准。一旦艺术家可以借用，就像我看到的今天的美术学院的学生还没有毕业就直接送拍，希望通过拍卖市场获得艺术创作的价值被公众认知，这是当下社会的一种比较急躁的心态。”  刘小东《三峡新移民》局部 程昕东提到的2006年的确是当代艺术市场的一个爆发点，在这一年，刘小东的油画《三峡新移民》以2200万元的成交额刷新了当时的中国当代艺术的拍卖纪录。从1991年到2006年的15年间，刘小东作品在拍卖市场的单价从数万一路飙升至千万，几乎是当代艺术市场价格神话的励志典范。值得一提的是，1991年开始，一直到2004年的拍卖市场，刘小东的上拍数量只有20余件，2005年一下增至22件，而从2006年开始，刘小东的作品上拍数量达到近50件，也是在这一年，刘小东的拍卖市场首次突破千万，达到一个爆发节点。最终，在2008年，刘小东在二级市场的表现达到最高峰值，其2005年的作品《温床NO.1(五联)》在中国嘉德拍出5712万元人民币的高价，而另一件2004年作的《战地写生-新十八罗汉像(十八张一套)》在香港苏富比更是拍出6193万元港币。 刘小东并不是一个特例，从2006年开始，中国当代艺术无论是价格还是数量上看，二级市场开始疯狂增长。2006年3月31日，苏富比拍卖行首次在纽约举行的中国当代艺术拍卖会尘埃落定。拍卖会总成交额超过了1300万美元，比原来估计的600万至800万美元高出近一倍。其中张晓刚1998年创作的大幅油画《血缘：同志120号》卖出97.92万美元，成为当场最高价。连艺术家本人都不敢相信这个事实，张晓刚听闻此消息之后的反应是：市场疯了。要知道在1999年，他的这张作品出售价格仅为1万美元。 “当代艺术大面积介入大家眼球时，拍卖就已经开始了，中国当代艺术就三十年，所有能卖的东西都在自己眼皮底下。拍卖也是一个市场，画廊也是一个市场，只不过画廊要走得更长远一些，画廊要在学术上为艺术家铺垫，但是体现在这个价值过程当中了吗?”艺凯旋画廊的负责人李兰芳在今年不仅迎来了自己经营画廊的第5个年头，还相继在华贸及金宝街地段开启了分店扩张。 李兰芳向记者分析到：“有时画廊好像只是在做一些VC和PE的事情，就像我们找70后、80后艺术家，不知道会不会成，这是风险投资。而当你在说服每个藏家的时候，把一幅画卖给他就像私募了一些他的股权，这是VC和PE的过程。画廊一直在做，你想谈一个case要多久，很多人要分析你的报表、数据，但是数据哪儿来?可能拍卖公司是一个指标，这时候很多艺术家跟画廊合作的同时又不想放弃拍卖对他的影响。上了拍卖，艺术家就像股票上市一样有个指数在那里。因为市场不能说取谁不要谁，舍谁或者放弃谁。每个人都是说这个也想要，那个也想要，市场份额是有限的，如果你不想要，别人占据了那个市场份额。只能在他的能力范围之内，想有的都要有，这是人的一种虚荣心。” |
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