南方艺术

中国水墨：正在成为艺术市场中的主流

来源：《钱经》杂志

2013-02-26 10:09
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　　文/特约作者  王金坪

　　在保利、嘉德等大拍卖行的重视和推广下，当代水墨从一片惨绿的拍卖市场中脱颖而出，被封之以2012年的“黑马”“新宠”，成为当代艺术雄霸中国拍卖市场8年的终结者。

　　2012年10月30日晚上8点，“中国嘉德2012”秋拍“中国当代书画与水墨新世界”在北京国际饭店会议中心举槌。现场人气很旺，很多掐着时间进场的买家只能站着举牌。现场竞拍激烈，全程下来可谓鏖战，从8点拍到11点半，总成交额为9886万元人民币，成交率为88%。

　　在水墨新世界部分，齐聚了众多当代水墨的新锐作品，本次是继2012年春拍后嘉德推出的第二场，共44件拍品，88%的成交率。其中，娄正纲作品《自然S3》以575万元折桂，朱伟作品 《水墨研究课徒系列之一》以195.5万元成交，王传峰的作品《鱼》也是经多轮竞价，最终以333.5万元成交，远远超出最高估价90万元。

　　这只是秋拍中的一场，2012年，当代水墨成为中国拍卖市场的热门话题，相关讲座和论坛排得满满当当，各拍卖行的成交结果也都不错。

　　由于中国艺术市场目前正处于敏感的调整期，任何风吹草动都会被捕捉出来，更何况是保利、嘉德等大拍卖行今年重点推出的板块，当代水墨不被关注和讨论才怪，各种趋势、预测于是也一并出炉。

　　其实早在2008年金融危机爆发前，中国的艺术品收藏市场就已经开始悄悄地发生了改变：传统的中国水墨艺术逐渐复苏，吸引着越来越多资金的关注。到了2012年秋拍，成交量更是拔得头筹，4年前的“悄悄改变”已经成为众望所归的行情。中国水墨艺术板块经过近20年市场的洗礼，终于以其雄厚的传统积淀和强盛的生命力，正在成为艺术市场中的主流。

　　而在中国水墨市场中，以当代水墨板块最具成长性，具有最强大的投资潜力，但同时风险并存，比拼的更是藏家的眼力和魄力。

　　一半是海水，一半是火焰

　　当代水墨市场其实并不是从2012年开始突然变好的，在此之前经历了长期的积累，是一个从量变到质变的过程。对于当代水墨这些年的认知空白，AMRC艺术市场分析研究中心总监赵力说：“当代水墨的发展是当代艺术重要的组成部分，1980年代，当代艺术突出的表现转移了我们关注的重点，导致有些人认为水墨艺术‘边缘化’。事实上，只是我们自身的局限性，造成了这一暂时的‘边缘’。”

　　2000年左右，曾兴起过一阵当代水墨热，当时的画家写生、笔会非常普遍，尤其是山东、河南、甘肃、江浙一带，“文人画”积淀比较丰厚，出了不少画家。随着中国经济的良好势头，企业主对传统文化的“膜拜”，使得水墨画市场需求比较大，但当时更多的是被买来作为礼品使用，拍卖行对于当代水墨的上拍数量有限。这两年，随着需求的增加和其他板块的降温，当代水墨开始崭露头角。

　　2012年，当代水墨市场板块在各大拍卖行的秋拍中，所占交易额凸显，但是由于目前市场收藏群体对当代水墨价值认知的不均衡，使得当代水墨不容易与商业操作体系相结合，市场易出现骤热骤冷现象。

　　该出手时就出手

　　随着拍卖场上的优异表现，业内对当代水墨市场的信心正在高涨，以前水墨画家和其他画种画家几乎是互相不了解，甚至是互相轻视的。现在，由于彼此互动交流的增多，水墨画也得到越来越多的认可。雅客艺术网微博上转录了一段老油画家靳尚谊的话：“中国画太棒了，很简洁，表现力强，看起来心情舒服、清新。中国画现在极其重要，以后会越来越重要。”

　　多年从事当代水墨推广的贾廷峰认为，当代水墨作为中国艺术市场的新生力量，较之其他艺术领域的投资，有着以下几方面优势：

　　1. 很少有大额资本的介入和恶意炒作，投资环境较好。

　　2. 当代水墨目前的国民受众面相对较小，收藏群体偏少，很多优秀作品因缺乏关注，价格低廉，投资门槛低。

　　3. 当代水墨的真伪鉴定相对简单，投资风险小。

　　4. 投资收益高。十年前，4尺整张的作品，田黎明1万元一张，衲子、范扬、李津5000元一张；现在，同样的4尺整张作品，田黎明高达百万元一张，衲子、范扬、李津也已经四五十万元一张了，十年间近百倍的涨幅。

　　想说爱你不容易

　　当代水墨市场本身存在的问题也是不容忽视的，“不规范”是阻碍其发展的主要障碍，要想更快速健康地发展，首先需要解决的就是规范化问题。

　　赵力认为，当代水墨市场的不规范问题主要体现为交易方式不健全，比较分散，水墨画廊和拍卖不发达，导致更多的私下交易。都是去追求一些名家，并没有照顾到整体的创作情况。

　　1.家庭作坊式的中国水墨画廊

　　中国的水墨市场一直不规范，一方面，国内的水墨画廊做得很边缘化，不够专业，好画廊极少；另一方面，画家私下交易比较多。

　　画家本应该通过画廊和藏家，慢慢去交流、宣传、出版，经过消化、沉淀之后，再进入拍卖市场。保利拍卖书画部经理乔亚宁认为，一个画家自己卖画是不适合长期发展的，画家和画廊应该分工合作，各司其职，画家只需要把画画好，画廊则帮助艺术家做展览、宣传推广，用画廊的眼光、资金和实力，把艺术家推到适合的高度，推荐给藏家，这样艺术家才会有持续的成长空间，进入拍卖场也是自然的过程。

　　为什么水墨画廊边缘化？画廊本就是外来的事物，在中国真正建立体系的也是一些国外的画廊，其资金实力、操作模式和理念要远优于本土画廊，像尤伦斯，本身有家族的背景、基金的支持、专业经纪人操作；而中国传统水墨画廊基本上是小型的，散布于山东、河南、甘肃、江浙一带，往往是家庭式的，老公老婆一起做，资金可能来源于在某个领域捞到的一桶金。

　　国外的画廊，会在选择艺术家时做充分的交流沟通，采用买断的模式，展销结合。而中国的画廊只是定做一定数量的绘画，走的是礼品路线。

　　2.跳过画廊直接走拍卖行不可取

　　画廊功能的缺失，一方面使得长期延续下来的私下交易继续存在，导致价格混乱、推广不济；另一方面使得画家直接进入拍卖行，这无论是对画家自己还是对市场都是不好的，因为送拍画家是要付佣金的，就算卖得好，也还缺少一个中间环节——谁去帮画家做展览？谁去帮画家做出版？拍卖行只是“卖”，不会帮画家出版、推广、宣传、营销，而且大的拍卖行每年只有两次拍卖，一个画家每年只在公众面前出现两次的话，对其非常不利，即使成交也是偶然——哪个藏家会直接购买一个对于市场来说还很陌生、没有名气的画家的作品？再者，年轻艺术家的作品价位低，拍卖行也不愿意拍，因为拍卖行佣金所占成交额的比例是固定的，价位太低，赚不了多少钱。

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