南方艺术

中国水墨：正在成为艺术市场中的主流(2)

来源：《钱经》杂志

2013-02-26 10:09
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　　3.艺术家市场规范意识觉醒

　　从西方画廊进入中国，本土画廊与之有了交流以后，油画类的画廊已经越来越专业了。与其相比，传统水墨则很少有专业的画廊。而且油画本来就是从西方传入的，油画画廊最早也是西方人操作，他们拿到了当代艺术市场的话语权，即交易的筹码。对于传统的水墨画，老外没有中国传统文化的积淀，看不懂，当下中国水墨画市场又很混乱，他们也没有时间、精力和专业基础去像当年选择油画那样去选择水墨画。不过从2010年秋拍以后，他们开始试图涉足水墨画市场。这样，势必也会附带地刺激当代水墨市场的专业化。

　　关于市场规范化，业内已经普遍意识到其重要性，也在积极探索方案。不过能否规范化，最重要的还是艺术家的态度。习惯了私下交易的传统水墨艺术家是否愿意被纳入西方画廊交易模式？艺术家刘庆和表示，其实画家们都希望市场规范一些、健全一些。就像交通规则，大家骨子里都是希望遵守的，但又都存在一种从众心理。现在是一个过渡时期，大家也都希望艺术品销售渠道能更正规一些，产生一个健康的链条。如果确如刘庆和所说，当代水墨市场的规范化指日可待，市场形势会越来越好。

　　怎样收藏当代水墨？

　　当代水墨面貌的多元化和标准的缺失对于藏家选择作品来说颇具迷惑性，荣宝斋拍卖书画部经理李伟认为，当代水墨的优劣判断前提应该是学术水准，在艺术表现上是否有所创新，是否有相对独立的风格面貌。建议藏家在选择当代水墨的时候要多考虑一些因素：艺术家是否在学术上有所成就，有一定的社会地位；其作品风格是否易于藏家接受；艺术家是否有较成熟的市场配合意识等。

　　相比于李伟建议的关注学术性，乔亚宁的建议则更关注市场表现，也更细化。他认为藏家在选择艺术品的时候要多考虑自己喜不喜欢，而且不要选择太年轻的艺术家，毕竟有风险。作为投资，要选择有一定市场覆盖面，有很大影响力，做过很多展览，获过一些大奖，在学校里是学术带头人，基本上每年都会在市场上有一定的作品流通，跟画廊有过合作，目前市场价一平尺在5万元以下的艺术家。

　　除了这些建议以外，乔亚宁和李伟重点突出了工笔画、文化符号、价位选择方面的注意事项。

　　1.重工笔、 轻写意

　　乔亚宁告诉记者，2012年保利做的现当代工笔画展，对工笔画做了一些呼吁和推广。现在全国美展获奖的传统水墨作品基本上都是工笔画，这些画家获奖以后，就会被画廊、“淘金者”签约、买断、订购，往往致使画家改变了自身的创作状态。因为工笔画耗时长，一幅要画好几个月，于是改画写意，一天可以画好几张，来钱快，市场交流也快。所以好多画家成名功在工笔，市场却成于写意。

　　著名水墨画家何家英之所以有市场，是因为他在工笔画方面探索了多年，在教育上也付出了很多，桃李满天下，没有盲目地追求市场、迎合市场。

　　有些画家提出送拍写意作品，而不愿意拿工笔，但是拍卖行的意愿恰恰相反，他们愿意拿工笔，因为写意就是信手拈来，更适合作为礼品和交流所用。而工笔的数量少，花的功夫比较多，要坐得住，深思考，构图、内容更严谨，在推广的时候也就具备一定高度。拍卖公司选择上拍画家，慎之又慎，市场不成立的画家基本不会选，而藏家在选择作品的时候同样需要注意这些。

　　2.重传统，轻抽象

　　总体来看，比较受欢迎的水墨作品偏于传统，抽象水墨在国内推广难。当代水墨更多的是被作为礼品消费，把抽象水墨挂在家里的话，视觉上不好看，也看不懂，所以抽象水墨更多的是在美术馆展览，也有国外机构尝试推广。

　　抽象水墨要想真正在中国扎根，尚需时间和过程。而且关键是，既然是中国的水墨画家，就要一方面连接传统，一方面创新。没有连接传统，没有中国符号，就不知道是中国画家画的还是日本画家画的，意义不大，就算是赵无极这种知名的抽象水墨画家，也是从具象开始的，他如今的抽象作品里，仍含有很多中国传统文化元素。

　　当代水墨画需要跟中国传统文化结合，跟中国水墨传统结合，跟当下的生活结合，“笔墨当随时代”，想一些别人想不到的事，真正的艺术是在生活之上的，如果只是照猫画虎，画得很像，或者画得别人看不懂，都是唬人的。  

　　3.年轻藏家可以选择新水墨

　　年轻藏家由于接受的教育比较多元化，收藏趣味不同于老一辈藏家。乔亚宁认为，年轻藏家偏爱新水墨，因为尺幅、内容、形式等都跟传统水墨不一样，而且普遍偏工笔；年纪大一些的藏家则偏重于比较传统的水墨。除了本身的趣味差异以外，价位也是一个很重要的因素。

　　像田黎明这群“50后”知名水墨画家，市场建立多靠笔会。当年作为学院的老师，其市场还未成立，没有买方市场，通过到处去参加笔会，与地方企业领导建立联系。这些企业领导是最早的淘金者，在接待过程中跟画家有情感交流，慢慢囤了一批他们的作品，并一直跟画家保持着联系。其中有些人退休后让子女开设画廊，慢慢交易起来。而年轻藏家现在再去买田黎明的画，要20万元一平尺，一幅画基本要80多万元，对他们来说太贵了，除非是为了建立一个体系，才会买一两张，从经营来说，这些名家作品不是年轻藏家的菜。

　　所以年轻藏家会选择一些画得不错的较年轻画家，几年前卖一两万元一平尺，现在则卖到四五万元一平尺，至少自己是伴随着艺术家成长，很踏实，不像前辈画家那样不容易介入。

　　对于“70后”新工笔市场颇有研究的李伟分析，藏家之所以选择较年轻画家，一是“70后”工笔群体的艺术创作风貌渐已成熟，二是市场配合意识较主动。对商业市场来说，这一板块艺术家作品已具备成为商业筹码的属性，能够在今后的市场上反复流通。从2011年开始，这一群体逐渐受到了市场的追捧，目前已是市场上较热的一个板块。对于新进场的藏家来说，这些画家的作品是不错的选择。

　　Tips：什么是“文人画”

　　文人画也称“士大夫甲意画”“士夫画”，是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。早在魏晋南北朝时期，文人画的某些创作思想和艺术实践就出现了，但是文人画作为正式的名称，是由明末画家董其昌提出的。

　　Tips：当代水墨名家都有谁？

　　陈平所：代表作《费洼山庄》，自有一种苍率意气。

　　田黎明：代表作《岁寒二友》，充满从容的恬淡气息。

　　李津：代表作《享乐快感》，沉迷于世俗食色。

　　刘庆和：代表作《浴女》《无言》，将当代人的精神状态和心理状态表达得非常复杂，用其独特的视角阐释一种平淡从容、不露声色的冷幽默。

　　褚立民：勾描洗染的花鸟世界，流淌着淡淡的传统高古意识。

　　其他还有：王川、丁雄泉、毕建勋、刘国松、薛亮、刘懋善、萧平、陈有炳等。

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