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村上隆：我正在做生意 但我的身份还是一名艺术家

来源：雅昌艺术网

2013-09-06 10:40
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　　我当时约1平方的画，300美元都没有人买。一些人说，噢这画很便宜，然后就不买了。这就像是说年轻的艺术家就是垃圾一样。我感到奇妙也感到伤感。
　　
　　我是正在做生意，但我的身份还是一名艺术家。
　　
　　或许未来有一天，我的作品会在市场中没有销路，这就像一场赌博。
　　
　　今年5月，"巴塞尔效应"下，艺术展览席卷香港。来自法国的贝浩登画廊(GaleriePerrotin)趁势推出村上隆个人展览，成为香港巴塞尔艺术博览会外围展的一部分。
　　
　　村上隆的作品带有鲜明的个人风格，被视作日本"卡通派"代表。他与奢侈品品牌合作，作品曾拍到6800万日元的高价。其明星效应辐射到世界各地，也影响了中国年轻一代艺术家。中国一些70后、80后艺术家将村上隆、奈良美智玩起来的卡通绘画学得津津有味，比如四川的"卡通一代"、广东"飘一代"。但在日本艺术界，村上隆的作品饱受争议，主要质疑卡通派作品的价值。在海外，村上隆曾因作品进入凡尔赛宫展览而遭受抗议，抗议者称，不认为他的作品是艺术。
　　
　　记者在港专访这位著名的日本艺术家。村上说，那些觉得他的作品不是艺术的说法，已经"不合时宜"。
　　
　　日本90年代艺术浪潮代表
　　
　　村上隆，1962年出生于日本，重量级卡通派艺术家，广受日本新一代年轻人欢迎。日本当代艺术起步较晚，直到上世纪90年代，日本艺术圈仍以古董收藏及现代派艺术为主流，当代艺术家苦于没有场所展示作品。但与此同时，借着1985年日本在纽约签订国"广场协议"的东风，日本人的购买力在一夜之间翻了一倍。这种购买实力也延伸到艺术品市场。
　　
　　1992年，作为著名古董商长子的池内务刚，创建了日本第一个当代画廊RoentgenwerkeAG。他与《美术月刊》主编椹木野衣联手组织村上隆的第一个展览《异常》。艺评人吴亚男曾撰文指出当时的情形，"开幕时，整个画廊乱哄哄一团，没有一点秩序，还有艺术家无预警地将作品带来画廊展示，艺术家们躁动不已，似乎预感到源自日本本地的当代艺术就此展开。"吴亚男表示，90年代初日本这场躁动后来被比喻为80年代末的"英国YBA浪潮"，村上隆就类似达明·赫斯特的角色。
　　
　　以先锋者形象登上日本画坛之前，村上隆于1993年在东京艺术大学取得日本画博士学位。他开创出一种活泼多变的艺术风格，糅合了现代技巧与传统日本艺术(尤其是浮世绘)。本展览展出了村上隆的著名系列"alter-egoMr.Dob"(植入米老鼠的变体形象，并视为自己化身的视觉符号)，以及村上隆肖像画(周围布满了一系列由他自己创作的经典卡通人物Kaikai、Kiki以及作为图画背景的骷髅骨头)。
　　
　　自从1995年贝浩登画廊为其举办了首个海外主题展后，村上隆的作品便陆续在各大美术馆和艺术机构展出，被海外广泛认知。
　　
　　贝浩登是巴黎当代艺术圈一个响亮的画廊招牌。画廊主Emmanuel白手起家，在21岁成立以自己名字命名的画廊，代理的艺术家包括村上隆、卡特兰、SophieCalle、WimDelvoye等。Emmanuel告诉记者，他和这些艺术家都是在他们未成名之前就开始合作，例如他认识村上隆早在1993年。
　　
　　Emmanuel表示，他在挖掘一个年轻艺术家时，不会考虑他是否有潜质或是高价，更关注他是否有好的作品、好的态度、好的技术，以及他怎么看待艺术这个问题。
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