孙佩韶：多媒材艺术走强是趋势(2)
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泓盛拍卖艺术总监 孙佩韶： 多媒材艺术 走强是趋势 多媒材艺术，近年来在世界范围内迅速成长，但从国内的收藏市场来看，架上绘画还是占了主流的位置。我想，这是因为和西方相比，我们的藏家整体素质还处在一个起步阶段。架上绘画更加直观，比较容易被藏家理解和接受。但多媒材艺术更强调观念性，如果没有一定的艺术背景和艺术修养积累，很难理解。而且，多媒材的装置，占地面积通常比较大，包括一些声光电设备，收藏时需要一定的空间和条件限制。对于私人藏家而言，收藏有些难度。而在西方，很多的美术馆、博物馆已经有了收藏这些艺术品的意识。 我们坚信，多媒材艺术会是未来重要的趋势之一，多媒体、装置、行为艺术等，都具有巨大的发展空间。目前国内的机构和私人美术馆将会越来越多，它们在一定程度上会成为收藏多媒材艺术的主力。去年春拍，我们以700万元的价格拍出去了徐冰的艺术项目《地书》。其打包拍卖的内容包括出版书籍、版画、字库软件、动画、装置、场景再现、概念店等。这被看做是一个标志性的事件，松动了当代艺术拍卖场上唯架上绘画独尊的格局。几个月前，我们又尝试做了“拍卖双年展”。这是一场探讨当代艺术生产力关系，以拍卖为线索和平台的展览。我们邀请了一些当代艺术家挑选他们自视为很重要，但又不符合现行市场流通方式的作品参与进来。这些作品大都是多媒材艺术，包括装置、行为、摄影、或者观念类的作品。从效果上看，相当不错，多媒材的艺术品受到一些年轻藏家的广泛关注。我深信，多媒材艺术逐渐走强是个必然的趋势，前景非常值得期待。 油画家 王华祥： 绘画艺术未来会更好 把新技术、新媒材当做是一个时代的艺术特征，乃至未来的发展方向，由此认为传统的手工方法已经过时——这是纯粹的技术性思维。“绘画应该消亡”的论断实在荒唐，经不起推敲。 在19世纪初，摄影术刚刚出现的时候，画家们曾经认为自己的使命已经走到尽头。众所周知，摄影术可以轻易再现西方绘画一直孜孜以求的“真实”，对绘画艺术简直是颠覆式的冲击。但一百多年过去了，绘画并没有消失。伟大的画家也依然在不断地诞生中。无论是后来的达利、毕加索乃至今天在拍卖市场上创出天价的培根，绘画艺术从追求表面的真实，进一步发展到了追求形象背后的真实，它不仅没有终结，还向更纵深处拓展了自己的疆域。 纵观艺术史，艺术表现方式及手段的更迭从未停止。从古典主义、到印象派、抽象主义，乃至装置、以人本身为创作材料和工具的行为艺术，直至今天更加具有科技含量的影像艺术、数码艺术……可以肯定，将来还会出现更新的技术取代今天风头正劲的“新媒材”。这个过程其实更多是受人性喜新厌旧的特性所驱动，而绝非一部艺术由低级向高级发展的进化史。事实上，多媒材也好，各种各样的风格也罢，都只是工具，只意味着艺术家又多了一种表达艺术的手段。所有的“新”都会变“旧”，而“旧”不代表“过时”。艺术只有好坏之分，不应以新旧论英雄。当代艺术的大舞台上应该是百花齐放的——好的架上绘画艺术会是永恒的，就像好的装置艺术、好的行为艺术也会获得永恒一样。 当代的中国艺术家需要有三个坐标点：放眼世界是横向坐标，发达国家的现状可能是中国的未来，无论是它们的艺术观还是新技术、新方法，我们的确要了解、要学习；第二个坐标点是纵向的历史坐标。不能被当下空间暂时的“流行”遮蔽双眼。现在确实多媒材艺术风头正劲，但不代表它就是“最先进”的艺术；第三个坐标点是当下中国的具体情况。 第三个坐标需要着重讲一下。中国艺术和西方艺术的发展路径，以及目前所处的阶段皆有不同。西方社会用了几百年的时间才从古典主义发展到现代主义，直至现在的多媒材艺术，而这些概念基本上都是改革开放之后才一下子涌进国人的视野。以至于现在出现了一个“景观并置”的“奇异”现象：在西方艺术史中不同历史时期的艺术流派，居然同时发生在当代中国的时空背景下。有人认为这是目前中国艺术界混乱且落后的表现，我倒认为这是我们的幸运和机会。在西方已经成为博物馆观赏对象的诸多艺术流派，在我们这里依然存在并发展。而且，它们不是简单意义上的“标本”，而是作为“种子”引进之后，又在我们的土壤上获得了另外的生长。这使得我们有机会看到“艺术进化论”单一的直线型思维可能会有的缺陷——对传统绘画整体意义上的抛弃是不是有值得商榷之处？事实上，我们甚至已经在西方看到了这方面的反思：上个世纪七十年代，多媒材艺术创作刚刚兴起时，架上绘画几乎在西方绝迹。而最近这十几年，媒材的手段日益先进多样，架上绘画却反而慢慢地变得多了起来。这其中的道理，也许同曾经用无限的热情去拥抱技术和科学的人们，反而在今天又开始向传统中汲取营养，渴望对古老生活方式的回归是一个道理。 其次，中国人对绘画艺术的情感需求也是不能忽视的因素之一。就像吃饭一样，中国人从小形成了特有的胃口。对绘画艺术的迷恋镌刻在我们每个人的生命基因中。不能用抽象的“落后”就否定了整个社会对于绘画艺术的需求。中国当代的藏家，大都有条件走遍全世界，他们不是不知道目前在西方多媒材艺术方兴未艾。恰恰是在了解了之后，他们更清楚什么是自己最想要的，知道绘画艺术仍然对他们有着最“致命”的诱惑力。所以我坚信，绘画艺术在中国，不仅不会萎缩乃至消亡，它的未来还会比现在更好，没有任何疑问。 |
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