南方艺术

日本艺术家向世界疯狂呐喊 日社会“超扁平”

来源：中国经济周刊

2012-09-19 10:52
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　　在中国，80年代出生的艺术家被称为"果冻一代"，因为他们特殊的物质和生活经历。而风靡全世界的日本著名当代艺术家村上隆、奈良美智、草间弥生等都深深影响了中国的"果冻一代"及“卡通一代”，这些日本艺术家比中国更早体验到随着高度经济发展，经历日本社会动荡、泡沫经济崩溃的日本艺术家，是如何捕捉社会脉动的呢？

　　奈良美智笔下的招牌便是头大大的小孩、洁白驯良的狗、以及身着绵羊装的儿童，手持的小刀和手枪、流血的伤口等意象中体会出这位艺术家想要表达的思想情感，奈良美智以一种反叛的姿态在冲着整个世界疯狂呐喊。依然是文艺"小清新"们的最爱，日本艺术家们的创作精湛，既带有讽刺意味同时不失甜蜜，在日本和国际艺术圈内都受到广泛关注。

　　村上隆提出日本整个社会就是"超扁平风格"，这个词是他提倡的日造英语，也是一九九九年广泛受人注目的词汇。不仅点明了卡通动画及漫画影像上的二维平面特质，更深入指向日本大众文化的扁平无深度现象。

　　在亚洲，不同的传统文化依然普遍存在，工业化和现代化都只是比较晚近的事，因此，亚洲，即使是同一区域内的每个国家的人民生活方式之间的差异仍然很大，哪怕现在全球化已经作为一种通则，文化上的分化仍然是一个不争的事实。

奈良美智

奈良美智

奈良美智作品

奈良美智作品

奈良美智作品

　　奈良美智早期的作品以插画性质为多，在1980年代后期即发展出以儿童头像为主的角色风格；奈良美智对于有着大眼睛和大头的儿童形象相当着迷，他的特色在于塑造各种带有情感的眼神，其中最具代表性之一为斜视的眼神。此外，奈良美智的作品几乎不含有透视的背景，而只突显人物。

　　小孩+小狗 奈良的镜像和精神的本源

　　可以说，孩子们以及动物们（通常是小狗）脸上那对眼尾上吊、不怀好意的双眼其实才是奈良作品的特色，那种眼中流露出不友善的神情，同时又身处在寂寥、淡漠背景中的画作主角们，不禁让人由怜生爱。奈良曾经说过：“我非常喜欢印在唱片中央没有失去颜色的标签，那个颜色都可以被称作为人格。”而这种明晰、独特、锐利的画风无疑就是奈良的一个标签。

　　孤独，甚至有一点自闭地度过了童年的奈良，对世界的认知就来自于家乡的一草一木、身边的动物、美军基地广播里的英文歌……其后只身去到德国留学的奈良，也渐渐与众多具有优越感的同学疏远，开始了一边在日本餐馆打工，一边跑去听各种摇滚音乐会，一边进行自我创作的生活。所以我们发现，常常游离于人群的奈良，提起画笔时，重复在画的永远是一个孩子、一只动物；而凝视他们的眼神时，又会发现，他们是那么相似，虽面貌千变万化，而气场总是同一种。

　　反战、和平这是奈良用力呼喊的声音之一。书中一个小女孩，拿着条幅，上面写着“NO NUKES”（无核武器）。反叛、无辜这是奈良用力呼喊的声音之二。书中的小孩都有着尖锐的眼神和不怀好意的笑容，拿着具有攻击性的武器。但是实际上，他们身处一个周围充满无声暴力的环境中，周身都是闪着寒光的小刀、不知何时就会被刺中。

　　奈良似乎是每当面对一件令他愤怒的事情时，就会提笔在稿纸上画下这些孩子和动物。奈良批判着，宣泄着，像孩子一般直白地宣告自己的愤怒和悲伤。我们很容易就能听懂这位艺术家的剖白，获得一种深度的共鸣。无论针对什么，社会、人情、自我……只要你愿意，都可以像奈良笔下的孩子们一样，用小刀划开虚伪的世界，用反叛宣示自己的主张。

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