泰特十年 我们学会了如何去爱现代艺术(2)
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美术馆的成绩和影响力是有事实可以衡量的，伦敦现在已被广泛地视为当代艺术领域的枢纽中心，而英国人也已成为画廊的宠儿。艺术家格雷森?佩里就是又一个高资历的泰特迷，他说：“对我来说，泰特现代始于对高文化的胜利喧嚣上，因为它及时来到，在预算上也没有如浮夸的千禧桥一般，泰特现代只有10岁，就取得这样的成绩是令人惊讶的，在我看来，它深深地触动了我们文化构建。它可以被视为言论自由精神的教堂及当代艺术PLC的的总部，但我喜欢它是因其是一个巨大且严谨的机构。” 无论怎么说，由瑞士年轻建筑师雅克赫尔·佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔·德·梅隆（Pierre de Meuron）从发电厂改建而来的泰特现代，已在国内掀起了一股画廊建设潮，如Gateshead的Baltic Centre和Salford的Lowry Gallery都是旧址再建的典范。 于1997年在英国皇家艺术学院策展了饱受争议的“感觉”（Sensation）当代艺术展的策展人诺曼罗?森塔尔爵士（Sir Norman Rosenthal）说道：“泰特现代彻底改变了人们对艺术的态度。人们常说现代艺术很难，但在许多层面上，泰特现代将它变得容易了。至于为什么艺术应该是上层知识人的维护，这个是没有原因的。泰特现代不是一个可怕的地方，它不会把人赶走。这是一个感性的，充满生机的地方，青年和老人都喜欢去。正如巴黎蓬皮杜在法国的影响一样，泰特现代改变了艺术在伦敦的影响。尼克·塞罗塔已尽其全力将它带给所有的人，英国因它而丰富，它是一个神话般的存在。” 但是，显然并非所有的人都这么认为，格雷厄姆·迪克森（Graham-Dixon）认为美术馆在过去的十年中“降低了当代艺术”，其称：“许多当代艺术已经失去了其严肃性，变得相当的垃圾，轻率愚笨和儿戏了。毋庸置疑，泰特现代的盛大日子到了，但或许是太过了，因为它已经变得引人注目了。作为这些友好人们的集聚地，它也稍微推崇了这个很容易变得无价值、平庸和空洞的艺术领域。” 此外，艺术评论家布赖恩·休厄尔（Brian Sewell）也指责美术馆是彻底的“懒散”，“泰特现代已被证明是一个非常懒惰的机构，”他说，“如果说英国中产阶级市民了解当代艺术，那也是因为查尔斯?萨奇。如果你看过泰特现代美术馆的展览，他们都是历史，他们无法告诉我们当代美国，德国现代，当代的任何地方将要发生什么。而这是美术馆的职责之一，它却根本没有做到。相反，它在很大程度上是一个历史机构，告诉我们的是过去的事情，游离在20世纪当中，它根本不是现代。” 尼古拉斯爵士知道肯定会有批评，但他已准备好在泰特十年庆典上吹蜡烛了，他的口头禅是将现代艺术提高到一个新的层面，将其带给全国的新观众：“艺术家让我们重新思考重新审视，泰特现代给我们这样一个机会，让我们加入艺术家的创作思想中，跟他们一起探索。” |
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