曾梵志：我不会迎合买家，创作永远自己掌管(2)
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曾：学艺术的对很多东西追求完美，你的眼睛就不喜欢不好的东西，如果有条件一直想要最好的。别人可能会觉得你很时髦、很时尚，或者你参加这种典礼，其实跟品位没什么关系。艺术家就是一个正常的人，别人也可能在抽雪茄，没人管，你的生活某些方面就会放大。你到北京看我的生活也很正常的。该干嘛干嘛！该工作就工作，该斗地主斗地主。别人把你光鲜一面报道出来，生活都一样，艺术家跟正常人一样，没什么区别。 记：说说你现在忙的新展览吧？对未来有什么打算？ 曾：6月会去保加利亚的首都索菲亚，他们的国家美术馆邀请我去做一个很大规模的展览。它的国家美术馆很难进的，给多少钱都不行的，只是邀请你做展览。我还要去巴塞尔艺术博览会，全世界最高水平的收藏家、批评家、艺术家、最好的作品都在那儿集中，每年我会在那里拿出我最好的作品展示。 8月在上海世博会，让我在最好时间段做个人展览，世博会期间根本没有地方，有幸我在那展览两月，8月到10月，美术馆有四层楼，全部都是我的作品，大概有20件左右作品，主要是大型新作，也有雕塑，雕塑是第一次展示。 记：听说你不会用电脑，也不上网？ 曾：我不会用电脑，也不上网，很多邮件要接收，所以有个秘书帮我安排。我只看纸上东西，有几次上网看过，很不舒服，马云说：一般上网的人，素质是比较高的，但在网上发表言论的人都是素质最低的人。我也不会在网上看有没有人说我，不能生活在被别人评价的感觉中。 强迫孩子学画 没法当艺术家 记：你的女儿七八岁也在学画，对很多小孩子学画有什么建议？ 曾：小时候要培养兴趣，让她觉得画的过程挺快乐，慢慢喜欢上画画。当她觉得是快乐时，画10小时也不累，要是不快乐、逼着，10分钟就觉得焦虑，痛苦得不得了，而且会恨画。 我就是用这种方式培养女儿，把笔放着，给她不同材料让她画，我发现她挺喜欢。我不会马上给她上难度，有时还拦住不要画。有人说这个时候赶紧定个计划、找个老师，千万不能，小孩子十几岁之前让她自己去发展，她未来的创造力，脑子里这根神经在发育的时候，你突然给她固定了，她的创造力永远不可能发育成高水平。 用名字做奖学金 是作秀 记：你在湖北美院创办设立“昙华林之路奖学金”，为什么不用“曾梵志奖学金”？ 曾：我觉得我自己很年轻，用自己的名字去做奖学金，有作秀的嫌疑。“昙华林”是我学习、呆了四年的地方，这个名字我特别喜欢，名字好听、也有文化和历史的沉淀，想用这样的名字做奖学金，比用我的名字要好很多。 记：你捐赠了花巨资买来的世界名藏珂勒惠支《自画像》给母校，现场美院学生看你眼神都是敬仰。你想过，能成为许多学生的偶像，作为这一代人的领袖吗？ 曾：我肯定不会想这样的问题，这是媒体的介绍，慢慢把事情扩大了。刚开始我从事的当代艺术不是大众化的、现在社会对艺术越来越多关注了，我算他们的学长，以前没想过的事情，以后也不太在意。 《肉联》和《协和医院三联画》 表现我最熟悉最了解的生活环境 几年前就想采访曾梵志，无奈他人在北京、很少回汉。今年4月他一周内两次回汉，为母校湖北美院颁发他出资的奖学金和引进德国伟大女性艺术家珂勒惠支的展览。21日天下大雨，10时在省美院美术馆，装扮时尚、长得特帅的曾梵志到场，立即引来媒体和学子们的追逐。他答应仪式完接受采访，但他太忙，没有片刻空闲聊天，应允晚上六点在下榻的酒店专访。 对谈前，曾梵志对摄影师说，单人照他要换衣服照相，不是讲究形象，而是要对得起观众。谈话中他用普通话，急的时候汉腔不时冒出来，近两小时的交流不知不觉过去了，窗外的黛青江色已擦黑，他笑言：父母和兄妹们正在家等他吃饭，一直用短信在催促着，晚饭后还会到美院跟朋友斗地主。记者感觉，他不仅是身价过两亿的富翁，而且是信念坚定、内心充实的艺术贵族，同时也是个会生活会休闲的正常人。 记：小时候在武汉六渡桥铜人像一带居住，童年记忆对你的艺术创作有影响吗？ 曾：武汉那时相对单纯、安静。江汉关一带的租界建筑与住的房子有很大差别，我喜欢去那里写生，武汉当时画画的人特别多，武昌、汉口、汉阳都有一拨一拨的人在一起，一起画画，去公园写生呀，这样一个环境。 记：武汉人的性格如九头鸟、不服周、暴躁等对你的磨砺和成功有什么帮助吗？ 曾：武汉人在外地独立生活能力很强的，很勤快、很会做事情。有生活很粗，脾气暴躁的一面，也有很细很理性的一面。 记：，这是武汉观众熟悉的标题，为什么对死亡、疾病、痛苦这种题材这么关注？ 曾：我创作一定要，比方说“肉联”。我以前住的文书巷有一个卖肉店，有时会来一辆大冰柜的卡车堵在路上，卸下从肉联厂冰冻过来的猪肉。有一天我看见一个特别真实的镜头，冻肉上盖着绿色的油帆布，中午好几个人躺在上面午睡，布盖了一半，有些肉伸出来了，有些人腿也伸出来了，一般人不会去看，我是个艺术家，我可能会看别人平时不看的一些角度。我的眼睛看到后，它是一个画面，有很多类似这样的经历和故事，这就是我的生活环境。我上大学就特别喜欢表现主义，描绘的是内心比较颓废的、焦虑的、忧郁的，20岁左右就是这样愤青状态，记忆把你刻在里头。 记：听说《协和医院》是你天天去隔壁医院用厕所产生的灵感？其实不是协和而是其他医院，为什么用协和？ 曾：是，毕业那几年我住在第11医院隔壁。当年武汉喜欢说协和，比较市民化，一提到协和你这个人就不行了，完了完了到协和去。无意中起了一个没有多想的名字，但它恰到好处，跟拯救有关的很多可以思考的东西在里面。所以我没有叫《第11医院》，而是叫《协和医院》，就是一个受难的过程。一个排队等待门诊的部分、动手术的部分、躺在病床上的，整个一系列称它为三联画。在西方有很多宗教题材，耶稣受难从十字架下来，三联画，我当时也是用这种形式，我画了一个普通人受难、生病的一个状态，也是借鉴西方的表达方式，来画我们的生存状态。 卖出的第一批画是最好的鼓励 收藏牛人尤伦斯推动中国当代艺术 记：在国际收藏界，尤伦斯夫妇是收藏牛人，那时，你和张晓刚、方力钧等人还籍籍无名。尤伦斯收藏你的第一批画时的情形怎样？ |
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