张羽：毛笔皴擦掉了当代水墨精神
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艺术家张羽认为——毛笔皴擦掉了当代水墨精神 文、图/记者 金叶 从上世纪七八十年代的写实、表现到非具象，从传统水墨到当代水墨，张羽一路走来曾因为《灵光系列》令中外艺坛关注，而今又决绝地抛弃这一“图式”，“华丽转身”为一个不断用指印来进行“人间修行”的“行为艺术家”。 从拿着毛笔到彻底抛弃毛笔，这个转变的背后，张羽有着怎样的思考？水墨精神已经到了不抛弃笔墨无法存活的境地了吗？在近期记者对张羽的专访中，他给出了自己的答案。 临摹古画后感觉毛笔创作无空间 张羽小时候随父母被下放到天津的农村，因缘际会下，认识了原天津市美协主席马达，从而接受了系统的素描和写生训练。 后来，张羽考入天津杨柳青画社。因为工作需要，他做了大量古画临摹的工作。在和古画“亲密接触”的过程中，张羽深入体悟了传统绘画的技巧以及水墨精神。但同时，走得越近，越令他觉得前辈大师已把笔墨技巧发展到了极致。他渐渐意识到：如果继续沿着前人设定好的方法去创作，是没有空间的，甚至是毫无意义的，当代艺术家唯有突破才能创造出一片新天地。 张羽在上世纪90年代就有了“放下毛笔”的想法，并开始用指印作画的尝试。虽然当时整个艺术界也在对几千年来中国画的变革进行深刻思考，但像张羽这样彻底扔掉毛笔的想法还是太过于“惊世骇俗”，他因此遭到了许多批评和质疑，甚至有人直言，他完全是在“胡来”。 张羽只好“先慢下来”，仍旧用毛笔，但放弃已有的笔墨规则。在他花了十年时间创作的《灵光》系列中，他以全新的方式颠覆了传统意义上的笔墨表达：用一支开花笔，皴来皴去，毫无规则，不再使用勾描等传统的笔墨方法；图式的残圆与破方中有光、有墨、有痕迹、有速度，但是毛笔的书写性却给刻意地抹去了。 《灵光》很快被普遍接受，为张羽赢得了好评。去年美国大都会博物馆的“水墨艺术展”也将其纳入其中，并且赞美其“用圆形或直线的形式唤起宇宙事件，美丽又骇人”。 最大指印作品整整按了一年 事实上，《灵光》里面仍然暗藏了张羽想要“抛弃毛笔”的深远策略：“指印没有了绘画性，所以大家都看不懂。那我把指印的一个点放大，让它成为‘灵光’，强调它的视觉震撼力，于是很快就被接受了。”但在这个过程中，张羽从未停下对指印的思考，并且在2003年再度启动相关创作。这一次张羽决定彻底扔掉毛笔，和“绘画性”诀别。 为什么采用指印？张羽说他可不是“瞎点”。他点指印是因为觉得这是一个“契约画押”的方式，是一个文化概念。而这个动作本身还可以赋予许多时代的特征：比如承诺和信誉，以及它们在当代所面临的危机；再比如当代社会里，人们一遍遍地刷屏，使用的也是手指头，层层叠叠的指印又有了“信息不断被刷新”的意象，人们则在这其中迷失。张羽对“指印”非常有信心，认为它可以开启一个广阔的表达空间。 张羽最大的指印作品有12米长、2.3米宽，上面有他超过10万个指印。他为此整整按了一年，整个过程像是一场达摩面壁的修行。 今年7月，“张羽——意念的形式”在广东美术馆开展，让广东观众也领略了无边无尽的指印：他在长卷上点染指印，细密绵长、铺天盖地；在玻璃上点染指印，红色指印通过光的照射，投影在里面的宣纸上，产生虚薄的斑点；他在丝绸上点染指印，红色的丝绸从高悬的天花板上垂挂而下，在它们飘逸波动的掩映深处，放置一台电视机，正在播放张羽在透明的玻璃上缓慢地点染指印，红色的指印越来越密集，直到最终覆盖了他的面孔。 同时，观众看到的还有按照秩序置放的600只白色瓷碗，其中盛放着水墨，水和墨会随时间挥发，并且在碗沿上留下痕迹，正像绘画的画面也是水和墨在宣纸上留下的痕迹。 简介 张羽，1959年出生于天津，1979年考入天津杨柳青画社，曾为天津杨柳青画社《国画世界》编辑室主任，1988毕业于天津工艺美术学院，现为职业艺术家。作品为美国纽约大都会艺术博物馆、威尼斯贝纳通美术馆等多家国际知名艺术品收藏机构所收藏。 对话张羽 —— “没有自己的方法就不会有自己的语言” 广州日报：你有过长期的临摹经历，中国画的功底也打得很扎实，但您又决绝地抛弃笔墨，更说出了“拿起笔墨就跳进了陷阱”这样的“狠话”。这么做完全就是因为“高山仰止”所以必须另辟蹊径吗？ 张羽：“高山仰止”是一方面原因，同时还因为觉得仍旧用笔墨没有意义。古代中国画的好处在于，它和当时的时代背景是有关联的，毛笔和画家的生命是捆绑在一起的，是一个日常经验，他们用毛笔画画特别随意，根本不用考虑技术性的问题，而到了当代，毛笔其实和我们的现实已经没有关系了，用毛笔画画成为一个纯粹的技术性问题。我认为作为一个艺术家，创作应该从对现实、对今天的理解出发，而那种技术和我们的时代是脱节的。 另外，我想有自己的表达，去创作自己的东西，但我只要拿起毛笔，就会不自觉进入那套古老的系统中，个性的东西就会消失掉。拿着毛笔，不外乎勾、染、皴、擦，这套书写方式太完善了，以至于你所有的努力只能是一种风格，但语言还是一样的。我们看整部中国绘画史，其实是个风格史，语言都是一样的。有时候你很难说谁画得好、谁画得不好，只能说谁画得更有意思，意蕴、境界或者空间的布局上更有自己的想法。究其本质，大家谁都摆脱不了谁，只是一个简单的样式的不同。所以，我觉得必须放下毛笔，用毛笔绘画这条路，空间几乎是零。 |
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