张洹：生产艺术工厂的人(2)
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《塞魅丽》以张洹工作室从中国浙江衢州买来的一座明代祠堂做背景。当时买下这个祠堂时，张洹意外发现了一本祠堂男主人方世锦生前的日记，日记中凌乱地记录着他发现妻子与他人偷情之后的心路历程。爱她，又恨她，让她走，又想念她，最终，方锦生将情敌杀死。张洹把这个故事搬上舞台，把中国农村的现实悲剧和希腊的神话悲剧相互穿插，就成为张洹版的《赛魅丽》。表演前，为了让观众闻到有着450 年历史的中国老木头的味道，产生触摸到灰尘的感觉，张洹不惜巨额费用，将明代祠堂的建筑构件和石墩运到比利时。 邀请张洹出任总导演的，是拿督黄纪达基金会主席黄铃玳，她是《塞魅丽》的策划者和主要资助人。2010 年，《塞魅丽》将作为比利时的文化项目参加上海世博会。 此外，张洹工作室还拿到了上海世博会公共雕塑设计制作的“入场券”。这一次，张洹要用镜面不锈钢做成两只名为“和和谐谐”的大熊猫，这将在上海世博园区永久留存。而张洹的另一个大型雕塑“三腿佛”，即将在美国Storm KingArt Center 落户；这个占地4000 多亩的雕塑公园，收藏了许多世界雕塑艺术大师的代表作。 带着记者参观自己的“艺术帝国”时，张洹并不愿意透漏厂房里已经完成的那些作品的具体价格。1998 年去美国之前，张洹每次行为艺术表演时，都会邀请朋友或摄影师拍照。《12 平方米》、《为无名山增高一米》等摄影作品，当时几百元的价格也少人问津。去美国后，他于2001 年创作的装置作品《和平》，曾在纽约苏富比拍卖公司拍出40.8 万美元。 张洹是最早和佩斯画廊合作的两位中国艺术家之一，他还是欧洲最著名的白立方画廊代理的唯一中国艺术家，后者也是英国著名艺术家达明·赫斯特的代理画廊。张洹创作的大型装置、雕塑等作品的价格为数百万美元。 2008 年初，张洹用几百张牛皮制作、长着人脸和身体的不明生物“巨人1”和“巨人2”被法国巴黎春天百货集团董事长朗克斯·皮诺特收藏，世界奢侈品教父、LVMH 集团缔造者伯纳德·阿诺特也是张洹作品的收藏者。 艺术家or 资本家？ 一年多前，张洹的个展同时在纽约佩斯画廊的两个空间开幕。开幕前，所有的作品都被预订一空。世界各地对于张洹作品的收藏和展览需求，以及作品本身的庞大与复杂程度，造成他和他的工作室都会非常忙碌。 即便是在采访过程中，助手们也会时不时地向张洹报告作品的进展。作为老板和构思者，他要随时掌控制作过程，也要从每个人的工作中寻找新的灵感。“有一次，我给木雕组一个命题创作，每个人按照自己的理解和生活经验，做一条伤感的腿。”张洹得意地说：“后来我发现他们做得很棒，有位师傅在做的过程中，把自己的裤子卷起，用手不停地摸着自己的一条腿，边看边雕着手中的木雕腿，做出的作品实在太生动了。” “越来越多的艺术家致力于创作高度戏剧性的作品，他们的大型装置或雕塑往往使用巨量的人力物力，由专业工厂和技术人员按照艺术家的意图设计、制造和安装。众多的艺术明星如达明安·赫斯特、村上隆、杰夫·昆斯登等，都以这种方式创造具有强烈视觉冲击力的作品而闻名。” 巫鸿在《张洹工作室》一书中这样介绍。而在国内，艾未未、张晓刚等艺术家的工作室也具有一定的规模。 雕塑、绘画、影像、戏剧……张洹工作室涉及到的门类越来越广泛，他甚至对游戏设计和电影业充满兴趣。“我想工作室未来的主创人员应由来自不同领域的专业人士组成，包括佛学、机器人研究、生命克隆、天文学、时尚设计、建筑、周易学、文学、电影等等。大家都从各自的体系走出来，我的团队就像一支训练有素的特种兵队伍，有人才，有资源，有想法，没有做不成的事情。” 但这种工厂化的生产方式，也受到各国评论家的指责，他们发问：当艺术品像商品一样被大规模生产时，是否还具有艺术的独创性？当艺术家摇身变为“资本家”时，他们是否依旧敏锐？著名艺术评论家冷林认为，问题的重点不在于艺术家是单枪匹马还是兴师动众，“不管用什么样的方式做艺术品，最终还是要从成果本身评判艺术家，艺术家要靠作品影响别人。” “张洹具有极大的热情和想象力，并且把热情和想象力发挥到每个角落。”高名潞将张洹称作社会艺术家。 B=《外滩画报》 Z= 张洹 我的作品跟“暴力”没有关系 B：1998 年，你从北京去了纽约。纽约在当时的很多中国当代艺术家看来，就是艺术的天堂。对于你的行为艺术来说，是否会有阶段性的提升？ Z：其实也不是。我觉得国内是一个很好的土壤，生活就在这里，是实实在在的。去了美国以后就是旅行者的身份，对一个城市的理解非常表面和简单。在国外我水土不服，语言听不懂，吃东西不适应。我在纽约头一个月每天吃比萨饼，把一辈子的比萨都吃完了，后来就再也不想吃了。但我的原则是走到哪里都要表达我的生存状况。比如《我的波士顿》这个作品，就是表达我最直接的感受。波士顿对我来说就是满城都是教授，是很有学问的一个城市。 B：在这个作品之后，你的行为艺术戛然而止，这是为什么？你说艺术就是寻找最简单的一种表达方式，再穷的人也做得起。停止是不是说明你的物质条件改善了，有更多表达自己的方式了？ Z：停下来是因为我开始感觉到在重复自己，没有突破了，没有新的东西能够超越我自己了，就停止了。我当时只是想暂时结束，现在来看是彻底结束了。因为我的内心、各方面都不需要了。 B：2005 年开始，你从美国回到国内，并选择在上海创办工作室和安家。现在，你画画、做装置的过程中，行为艺术的背景产生了怎样的影响？你在行为艺术中的大胆、“暴力”与夸张，被延续到了其他艺术形式中？ Z：再回到传统的媒介和艺术形式里，判断会更准确，清楚，会放一些新的元素进去，尺度更宽了。我的作品跟“暴力”没有关系，从来没有“暴力”过。我到国外去做表演，结束之后美国人、欧洲人赞美声一片，其实他们根本也不懂。行为艺术只有自己做了才能知道在做什么，观看者怎么能体会到一个行为艺术家的感受？ B：你以往最具代表性的行为艺术作品，一直在挑战人的视觉极限，激进而极富争议。你现在的创作已经涉及到为世博做的公共雕塑，是上海这个城市把你变得温和，还是有一个线索连接了过去与现在？ |
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