张洹：生产艺术工厂的人(3)
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Z：变得温和也好，早期你理解是激进也好，都是一个试验性的。主要是自己的阅历在发生变化，年龄在发生变化，对艺术的认识也在发生变化，这几个原因导致表面上看张洹的艺术跟过去完全不一样。但是仔细看每一个作品的背后，其实是一致的。“和和谐谐”这两个大熊猫，我做的时候没有采取写实的方法，而是用镜面不锈钢，代表了中国的外交以及中国大陆和台湾的关系。憨态可掬的熊猫背后也有尖锐的现实问题。 “工厂”的所有作品都是独一无二的 B：工作室的运作方式是从什么时候开始筹划的？ Z：刚回国时，我只是觉得应该找一个地方，200 平方米自己做点东西。结果做着做着就不够用了，以至于换成了50 亩的空间。工作室的人就从三五个到10 个，再到上百人。我的想法很多，我都想把它变成能看到的东西。 B：工作室每年巨额的开支，都是靠卖作品来支付的吗？ Z：作为艺术家，除了与作品相关的收益之外，恐怕只有抢银行了。其实我在纽约这么多年已经打下了很好的基础。即使回国以后不卖作品也够一直做下去，温饱肯定是没有问题的。 B：为什么要在香灰这种材料上花费那么多精力？ Z：我刚刚回国时，在静安寺看到一个中年妇女摸着石佛的脚，自言自语，长达几个小时。我在想，究竟是什么原因让这些善男信女都来朝拜？朝拜真的能够改变他们的命运吗？我发现，香燃烧之后的灰烬，寄托他们的祝愿和梦想，有着一种强大的精神力量，是灵魂、愿望和记忆的聚集。从另一个方面说，香灰也是很环保的材料。 B：在这种“工厂式”的制作模式下，作品的独创性何在？ Z：我最忌讳并且最反对重复，所以我一直在变化，从年轻到现在，我做那么多种形式的作品，就是想不重复。工作室的形式，虽然像一个工厂，但是我们的工作本质和生产电脑或相机是完全不同的，所有的作品都只有一件，是独一无二的。 B：作品的实施要靠助手或工匠们，如何保证你原本想法的完整体现？ Z：我要随时掌控作品的制作过程，所以和他们一样，我每天早晨８点出门，晚上８点回到家，有时候干脆住在工作室，一周六天在工作。从每个人的工作的进程中，我又经常能找到新的灵感。 本文写作过程参考巫鸿《张洹工作室》一书 |
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