蓝庆伟：媒体的力量
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前媒体的力量——从《今天》到“星星” 1979年，《连环画报》第8期发表了连环画《枫》，该作品发表后引起的极大反响和争鸣说明了它所反映出来的问题具有普遍性。《枫》的原著小说作者郑义是66届高中毕业生，曾经在太行山插队五年，还当过四年煤矿工人，直到“四人帮”倒台才得以重返校园上大学。《枫》完成后投给《文汇报》，报社起初不敢发，请巴金看过后才予以刊登，登载在1979年2月的《文汇报》上，小说一见报即引起轰动，作者收到了数百封读者来信。同年《连环画报》8月号发表陈宜明、刘宇廉、李斌三人合作的同名连环画《枫》，杂志推出三天即被文化部出版局勒令停止发行，至于理由，可以在这年9月的《美术》杂志上刊发的群众意见中找到：《枫》让人们回顾大武斗，不利于安定团结，没有现实意义；里面出现了林彪、江青像，而且“林彪像是彩色，江青像是照片似的，感到是正面形象，使人看了感情上不能接受。”《连环画报》的编辑部不能接受这个结果，遂越级申诉，据理力争。《美术》杂志的副主编何溶组织文章进行讨论，自己则以《将人生有价值的东西毁灭给人看》为题力赞《枫》的优点，《文汇报》、《工人报》、《美术研究》等报刊也都相继刊发专题评论文章，几方的努力下，《枫》和《连环画报》总算渡过禁售难关，杂志得以顺利发行并且加印了10万份，在随后的建国30周年全国美术展览评奖中《枫》还获得金奖，由此成为连环画又一个黄金时代开始的标志。 该年6月15日，《世界美术》杂志创刊，连续刊载邵大箴介绍西方现代派美术的文章，形成中国美术界对西方现代派的基本印象和美术出版界介绍西方现代派的大纲。人们对西方现代主义艺术的兴趣猛然增加。中国艺术界形成一种共识：对外国美术的了解和掌握，是使“社会主义美术”向前发展的条件之一。在艺术领域出现现实主义与现代主义的争论。与此同时，《美术译丛》的前身《外国美术资料》（1979）着重介绍西方艺术形式研究的学术成果。在其中我们已经可以读到英国学者丹洛普关于1874年首届印象派画展的文章、弗洛伊德的文章以及有关其精神分析法的文字。与此同时，浙江美院的学报《新美术》创刊，重点介绍国内外、院内外美术创作与理论研究的成果。1980年《外国美术资料》改版为《美术译丛》，这本旨在系统译介西方艺术史和理论研究的经典成果的刊物，在1980年创刊号上“发表了荷加斯的《美的分析》，同时结合抽象艺术、现代艺术和后现代艺术来学习西方艺术的新语言，这也是《美术译丛》最初几期的主要内容，这对80年代兴起的中国前卫艺术产生了决定性的影响。” 1984年，范景中主持编辑《美术译丛》，开始着重译介西方艺术学、艺术史的研究成果（重点介绍沃尔夫林、潘诺夫斯基、贡布里希等的思想和著作）。在浙江美院，国外学者讲学不断增多；西方的美术展览、外来的图书画册、期刊大量陈列；各种各样的讲座和外来学者辅导的训练班也在增多。西方的艺术观点、艺术空气、学术见解、美术作品大量涌入艺术院校，广为师生所接触。 媒体时代的高潮——从《美术》到“两刊一报”
《美术》，1981年第1期 在“文革”后期复刊的——1976年3月——《美术》杂志，是当时唯一的官方刊物。1978年从中央美术学院水墨画专业毕业的栗宪庭正是进入到该杂志工作，似乎他从一开始便带有一种“叛逆”的情绪，与传统的艺术相比，栗宪庭更关注新的艺术样式与年轻的艺术家。1981年第一期的《美术》杂志，出人意料的将一幅拿先前仅会在表现领导人才会有的尺幅来表现普通劳动者的画作——罗中立《我的父亲》——放在黑底上作为了该期杂志的封面，这似乎还不能达到责任编辑——栗宪庭——的目的，在封二页，《我的父亲》的放大局部似乎想让读者看得更加清楚，读得更加明白，栗宪庭希望借敏感的焦点与刺激的图像来引起更广泛的讨论。1980年，《美术》杂志第3期刊登了栗宪庭以“本刊记者”的身份所撰写的《关于“星星”美展》的文章，并刊发了5幅关于“星星美展”的作品；以及发表曲磊磊的文章《自我表现的艺术》。文中宣称“艺术以自我表现为目的”、“艺术的本质，就是画家内心的自我表现”。由此引发关于“自我表现问题”的辩论达两年之久。当年10月，吴冠中的《关于抽象美》一文在《美术》杂志1980年第10期上发表，文章指出“抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的”、“似与不似之间的关系其实就是具象与抽象之间的关系”等观念，引发美术界的对抽象美和抽象艺术的争论和探讨。11月15日至30日，北京油画研究会第三届展览在中国美术馆展出，其中有钟鸣、冯国栋等的现代主义风格作品。翌年第二期的《美术》刊登了钟鸣和冯国冻的作品。钟鸣引用了萨特的思想，并对这位在数年后被广泛介绍给中国的法国哲学家推崇备至。在由栗宪庭担任责编的《美术》杂志1983年第1期，在“美术中‘抽象’问题研究”专栏，刊登了何新、栗宪庭的《试论中国古典绘画的抽象审美意识》、徐书城的《也谈抽象美》、翟墨的《抽而有象》、毛士博的《我国传统艺术中抽象因素初探》、杨蔼琪的《杂谈绘画中的抽象》、黄永砯的《谈我的几张画》等文章组织关于艺术中的“抽象”的理论讨论。但随后“清除精神污染”运动开始，栗宪庭被停职。 栗宪庭从《美术》杂志被停职后，转投《中国美术报》。从1985年起，这份报纸与《美术思潮》和《江苏画刊》并称“两刊一报”。这种叫法是对文革期间《人民日报》、《解放军报》和《红旗》杂志被合称为“两报一刊”的类比。 |
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