蓝庆伟：媒体的力量(2)
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我一向认为刊物如果办了一年半载仍毫无反应，就不是好刊物，于是发愤要在前三期产生反响并力求办成第一流的刊物。第一流因时而异。我在《美术思潮》答客问和终刊词上提出了几条弹性很大的标准来加以确定。那就是它必须有一个符合时代潮流、符合艺术发展规律的宗旨；它必须把握艺术变革的脉搏，敏锐地发现尚在萌芽阶段的新事物，热情地扶植有锋芒的思想，及时地抨击业已停滞或退化的艺术现象，粗线条地预测艺术发展的近期趋向。为了推行这种编辑思想，《美术思潮》试图确立刊物的四个基本特征：一是有倾向。有倾向旨在避免刊物没有追求、没有个性、没有表情。有倾向不意味取消学术研究中的百家争鸣。百家争鸣可以体现在一个刊物之中，也可以展示在刊物与刊物之间。种种不同倾向的刊物并存，也是百家争鸣的一种态势。二是年轻化。 从彭德的回忆中可以看出，《美术思潮》从创刊起就梳理了相对其它国内刊物更加“观点独立、言论自由”的原则。而且做了一些比较有开创性意义的事，“设立、评定、发放‘美术思潮’年奖。推介年轻批评家与艺术家，这批艺术家和批评家的加入，让这个平台更加扩展。 媒体的朝向——在市场化和网络化的浪潮中 1989年，在《中国美术报》的终刊号上，我们读到了这样的标题：中国美术报停刊，其下是短短的一行小字：“根据文化部关于决定停办《中国美术报》的通知，本报自1990年1月1日起停刊”。而在此之前的1987年底，成立于1984年的《美术思潮》杂志在全国整顿刊物的活动中宣告结束。虽然建国至“文革”这段时间中国的媒体在不断的意识形态改造中逐渐失去了独立性而成为一种官方话语权，但是80年代媒体也在不经意的利用着这种话语权去传播一些并不被意识形态欢迎的东西，当代艺术即是如此。那时商业传播的巨大力量还没有生成，这些借助官方话语权发散独立意识的杂志和报纸引导了民众的注意力。值得注意的是，当时的很多批评家大多数在这些媒体中从事编辑工作——如：高名潞、栗宪庭、彭德、刘骁纯、皮道坚等，他们的最初的批评声音是通过这些出版物呈现的。易英在谈及80年代的艺术批评时写道： 这些报刊的主要编辑人员都是参与现代艺术运动的评论家，如刘骁纯、高名潞、彭德、皮道坚等人，都是通过他们的编辑活动参与现代艺术运动，同时也确立了他们在85运动中美术评论与美术理论的地位。正因为有了这些刊物的作用，各地的群体活动迅速通过媒介传播到全国，重要的理论问题，激进的艺术思想都在这些刊物上得到充分讨论，反过来又成为新的群体活动的思想来源。
《江苏画刊》，1982年第1期 20世纪90年代，艺术类的杂志均在艺术市场的问题上进行着探讨，对中国艺术市场状况的关注并非是谁的专利，被称为中国现当代艺术前沿阵地之一的《江苏画刊》在杂志中特别开设“艺术市场”专栏，邀请批评家广泛参与关于艺术市场的讨论，其对艺术市场的推动作用也是不容忽视的。除此之外，作为权威主义代表的《美术》杂志，从1989年第3期也开始了关于艺术市场的部分探讨。然而，创办于1990年底的《艺术·市场》既是艺术市场催生的产物，也是艺术市场最重要的推动平台之一，这本明确地打出“艺术市场”大旗的杂志小心翼翼地将读者引入“艺术与市场的关系”的问题，刊名“艺术”与“市场”之间加“?”，既有效的避免了直接提出艺术市场称呼的敏感性，也有效的说明了艺术与市场之间的关系，但其野心勃勃的真正意图正在于引导读者关注市场，并尝试建立一种有别于官方体制的市场准则。在第一辑编者前言中我们可以清晰的读到她的创办主旨： 《艺术·市场》的一个任务就在于：为世界各国画商、收藏家、艺术经纪人、画廊乃至出版商提供一份有关中国艺术和艺术家的具有学术权威性的背景材料和信息，以便提请他们注意在世界艺术市场领域里的一个既有发展潜力的收藏方向和寻找准确的投资对象。《艺术·市场》将有选择地介绍中国艺术家、他们的作品与风格，提供中国艺术尤其是当代艺术的背景与走向，并推出新一代具有创造力且富于潜力的艺术家。与此同时，《艺术·市场》试图为中国艺术品在国际市场上实现流通提供涉及展览、出版以及其他艺术市场活动方面的帮助，使它的桥梁作用产生物理事实。《艺术·市场》也会向中国艺术家大量介绍有关世界艺术市场方面的信息，世界各国的博物馆、美术馆、画廊和其他收藏、拍卖以及出版机构。 在《艺术·市场》开办的这一段时间里，也是批评家在不断地找寻着自己的位置的时间：《艺术·市场》第4期刊登的殷双喜《批评与市场》一文里将批评作为艺术家与市场的“中介”并提出了批评家的职业化问题；《艺术·市场》第7期鲁虹在《也谈批评与市场》中谈到中国艺术的标准和市场中价格的混乱问题；《艺术·市场》第7期杨小彦在《走向市场的艺术批评》一文中写道：“进入艺术市场的批评所产生的种种变化，归根结蒂说明了一个简单的事实，那就是一旦有市场的力量来取代原先种种或政治、或宗教、或种族、或等级……的力量来推动艺术的发展，批评的力量就显得非同寻常了”；《艺术·市场》第8期上，郎绍君则在《批评家的介入》一文中明确提出：“建立中国自己的艺术市场，有众多的事情要做，但有一条是绝对重要的，即艺术批评家的介入。” 2000年，中国第一个专业的网络媒体“美术同盟”作为当时国内比较知名的门户网站TOM.com的频道之一上线。这个频道由吴鸿主持：“这个网站之所以定位为当代艺术网站，一个直接的原因是，我们向一些艺术家要资料，做当代艺术的，他们会给你发电子文件，但做传统艺术的，没有这个意识，最多给你寄几本画册或复印个什么给你，整理起来十分麻烦，他们根本不懂电脑，不懂电脑那怎么上网呢？后来我们觉得，即使做了传统艺术这块，也没有人关注。因为上网的基本上是年轻人。我们当时是从市场这块考虑的。” |
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