诺贝尔文学奖：一面让我们尴尬的镜子
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诺贝尔文学奖：一面让我们尴尬的镜子 今年，诺贝尔文学奖又一次让我们闪了腰，今年我们的预测与往年一样，又一次100％的失灵。土耳其作家奥罕·帕慕克拿走了老诺头的红利钱。颁奖结束后，国内文学界一片沉寂，与之前竟猜时的热闹大相径庭的是：几乎没有人站出来说话，几乎没有人为这个一个多月前才第一次以长篇小说《我的名字叫红》的面目出现在中国文学中的土耳其人发言，没有人针对他拿出有分量的文章和言论。还好，我们还出了一本，还真是从土耳其原文翻译过来的。要是没有这唯一的一本，面对金光灿灿的本年度诺贝尔奖金，我们那才叫尴尬呢？虽然这样的尴尬我们以前不是没有过。 我觉得，从上个世纪九十年代就开始的“诺贝尔文学奖中国文学界猜不准现象”和“得奖作家的中国陌生化现象”说明了一个大问题，那就是：我国的外国文学翻译与研究出了问题。一方面我们的外国文学研究与翻译局限在英、法、德、俄、西等大语种之内，在大语种之内又非常中国式的关注大国、大作家、名作家、走红作家，而缺少一种更踏实更全面更细致更负责任的学术态度；另一方面，普遍忽视小语种国家文学的译介与研究工作，有所涉及的话也是浅尝辄止，以点带面；第三方面也是最严重的一方面是，我们的外国文学译介与研究似乎与整个西方文学的大的语境大的走向大的趋势发生了脱节，呈现出一种可怕的滞后和局限。我这么说决不是信口开河，就拿近十几年来的诺贝尔文学奖来说吧，至少凯尔泰斯、耶利内克包括达里奥·福、库切、萨拉马戈以及今年的帕慕克还有去年英国的据作家哈罗德·品特，他们得奖之前，我国的翻译界对之甚少涉猎，更别说影响了。得奖之后，我们纷纷以冷门等等理由予以自我解嘲，但是稍一接触，才发现个顶个都是大师级的，人家在获奖前，都已是极有影响的作家了。拿今年的帕慕克来说，其1979年创作完成的处女作小说就获得了土耳其国内的文学大奖，其后的作品分别获得过欧洲发现奖，美国外国小说独立奖，法兰西文学奖，法国文艺奖，都柏林文学奖和意大利的格林扎纳·卡佛文学奖。同时，他的作品被翻译成四十多种语言出版，其作品《雪》在美国已卖出了20多万册，阿特伍德和厄普代克都是他的粉丝。文学评论家将其与普鲁斯特、卡尔维诺、博尔赫斯、艾柯等大师级作家相提并论，并将之誉为欧洲当代最核心的三位文学家之一。这样的作家得诺奖，怎么会是冷门呢？这样的作家获奖之前，我国对其的翻译和研究又是多少呢？用少得可怜来形容一点也不为过吧。类似帕慕克、凯尔泰斯这样的诺奖作家得奖前在我国翻译界所体现出来的空白状态，只能说明一个问题，那就是，我们的外国文学翻译与研究确实已严重滞后于西方（外国）文学界的实际发展情况。诺奖暴露出来的问题，只是冰山的一角而已。 许多年以来，我国的外国文学翻译和研究界养成了只盯大语种、只盯大国、只盯经典（包括古代、近代）作家、只盯所谓的名作家的翻译与研究习惯。这一学术习惯一方面降低了翻译与研究的难度和广度，使近亲繁殖、学术衍生与重复译本充斥在外国文学研究和出版之中；另一方面，这种学术习惯人为的限制了我国外国文学研究与翻译的视野，使从业者目光短浅、固步自封、思维僵化、缺少开拓精神，令读者视野狭窄，只能接受译者给出的外国文学，而这种外国文学，是“受限的外国文学”，是“局部的失衡的失血的不全面的外国文学”。其实，中国文学界是患有很严重的诺贝尔奖强迫症的。这种强迫症有两种表现，一种是无条件的追捧和热爱诺贝尔文学奖；一种是觉得诺奖也不过尔尔，甚至进而仇视与讥诮诺奖，连著名的评论家朱大可和吴亮都认为近些年来诺奖已失去准星，瞄不准大师了。 但是，捧也好批也好，都不能将诺贝尔文学奖这面镜子打碎，它存在，它照出了我们文学的尴尬：一方面是我们本土的作家离斯德哥尔摩距离尚远；一方面是我们一直引以为自豪的外国文学研究与翻译已经病相昭彰，到了需要严肃对待的时候了。 |
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