南方艺术

中国当代艺术下滑五年间

来源：财富堂

2013-10-16 10:32
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　　2009年春，上海某五星级宾馆内，香港苏富比正在举办春拍巡展，几个媒体记者正围着香港苏富比的首席执行官程寿康先生闲聊。程先生在港人里属于能聊的，这样的人，我们上海人一般尊称为“门腔”。但是说到中国当代艺术这个2008年秋拍遭遇大量流拍、爆发出巨大危机的品种时，程先生的表情凝重了起来。媒体记者仍不依不饶地追问他对于中国当代艺术市场的前景判断——苏富比是中国当代艺术爆发的源头之一，面对拐点时，当然要听听他们的预判——程先生说，中国当代艺术的下滑，按照我们经历过那么多年经济起伏的经验判断，回暖应该需要三到四年时间。

　　而今，从2008年秋拍算起，转眼五年就过去了，中国当代艺术是否如程先生所判断的那样跌到低并且回暖了，是否如某些媒体这几年一直求雨般的判断——已经迎来转机？这五年，中国当代艺术究竟发生了什么？未来前景如何？我将一一道出我的偏见。

　　当代艺术市场前五年快速飙升

　　我们观察的是最近五年，但要说清中国当代艺术的爆炒全过程，必须从起点开始，幸好，这个起点并不久远，距今不过十年，许多如今活跃在内地的中国当代艺术大藏家，当时可能才刚刚听说中国当代艺术。

　　我们仍以公认的风向标——香港苏富比为例。2004年秋拍，香港苏富比第一次推出中国当代艺术专场，成交额为2200万元(港币，下同)，这个专场里还包括了颜文樑、赵无极等属于现代艺术的中国第一第二代油画家，真正概念上的中国当代艺术占比还不到一半。但至少，这一年，中国当代艺术的独立市场出现了，因此，不妨称之为中国当代艺术的市场元年。

　　2005年春拍，香港苏富比开设了“中韩当代艺术”专场，总成交额为4100万元，其中包括不少中国现代艺术家和韩国艺术家。市场仍在蓄势中，从将中韩当代艺术家杂处一个专场的“匠心”中，我们也不难体会当时人对中国当代艺术市场的信心。

　　2005年秋拍，中国当代艺术专场成交额为6900万元，其中仍有半数的中国现代艺术家。市场仍在进一步蓄势中。

　　2006年春拍的中国当代艺术专场，成交额放大到1.3亿元，但其中仍包括三分之一比重的中国现代艺术家。

　　2006年秋拍，香港苏富比终于将学术概念上的中国当代艺术和中国现代艺术分成两个“中国当代艺术”专场来拍卖，那个真正意义上的中国当代艺术专场，总成交额为8700万元，超过了由中国现代艺术家构成的另一个中国当代艺术专场，金额上超过了500万元，虽然超过不多，但意义非凡。

　　2007年春拍，中国当代艺术拍出1亿元，而当年秋拍，则暴涨到2.6亿元。这是中国当代艺术让人们惊呼的一季，也是不少藏家开始萌生投机心理的一季。

　　2008年春拍，包含国际大收藏机构埃斯特拉专场在内的两个中国当代艺术专场，总成交额为3亿元。继续煽动投机心理。但拐点也就随之而来。

　　下滑五年间：两度探底

　　2008年秋拍，正好遭遇国际金融危机，中国当代艺术专场仅成交9000万元，但当时另有一个为了“火上浇油”而设立的分量很重的现当代艺术夜场，扣除其中东南亚国家艺术家和中国现代艺术家，夜场内真正的中国当代艺术家成交额仅6100万元，两个专场加起来也不过1.5亿元。也就是说，2008年秋拍成交额仅为上半年的一半。也就是这个当代夜场，成为业内判断中国当代艺术遭遇市场拐点的重要依据。那个夜场中，张晓刚《血缘系列：姐弟》(估价1000万—1500万元)、曾梵志《安迪·沃霍尔不远万里来到中国》(估价2000万—3000万元)和岳敏君的《天空》、刘炜《革命家庭系列三联作》(估价1200万—1800万元)，以及方力钧、唐志冈、严培明、王广义等的重要作品均遭流拍。比如流拍的张晓刚《血缘系列：姐弟》130cm*100cm，目前的市场估价仅为500万元左右。或许未来某一天，这些重要作品能以当时的高价真正拍出，将成为中国当代艺术第二波市场大行情或行情反转的标志，有闲心的人可以拭目以待。

　　2009年香港苏富比春拍，没有再单独设中国当代艺术专场，摇身而为“亚洲当代艺术”专场，包括了亚洲其他国家的一批当代艺术品在内的这个专场，最后总成交额为6000多万元，又比半年前下跌了一半不止。从3亿下跌到6000万元，仅仅是一年时间，可谓冰火两重天。

　　2009年秋拍，亚洲当代艺术专场总成交额1.1亿元。这个时候，大家仍在急切地观望何时走出谷底。

　　2010年春拍，亚洲当代艺术专场为1.4亿元。

　　2010年秋拍，又开设了亚洲当代艺术和欧洲重要藏家收藏的中国当代艺术两个专场，总成交额放大为2.5亿元。

　　2011年春拍，亚洲当代艺术专场为1.8亿元，但因为有一个尤伦斯的中国当代艺术专场，让市场惊动了一番，该专场成交额为4.2亿元。虽然市场总额急剧放大，但业内并未对此感到兴奋，相反，引起的却是对于西方收藏大鳄疯狂出货的恐惧。

　　2011年秋拍，又是尤伦斯的中国当代艺术专场，成交1.3亿元，而亚洲当代艺术专场成交则上升为2.2亿元。

　　2012年春拍，亚洲当代艺术专场为2.1亿元。

　　2012年秋拍，该专场成交又回落到1.1亿元。

　　2013年春拍，该数字为1.3亿元。

　　价值二次重估是内在需要

　　通过解读风向标的数据，我们看到，五年来，中国当代艺术从第一波的高位跌落，两次探底，目前，仍处在第二次探底过程中。市场成交数据下滑明显，同五年前的最高位相比，成交额最多萎缩了70%。而价格方面，却并没有像样的回调。

　　拿张晓刚为例，五年来虽有波动，但目前其价格指数，虽然比最高点时稍有回调，但仍比2008年时的位置略高。尤其张晓刚的名作、代表作，虽然没有再创新高，但2012年时，还是出现过成交价2000万元的早期代表作《天安门1号》，以及成交近5000万元的《大家庭系列：全家福2号》。其各系列作品成交稳定、价格目前尚坚挺。纵观中国当代艺术四大天王以及新天王们，如今市场价位低于2008年的，几乎只有一个王广义而已。但是，大部分当代艺术家的价格指数都在高位波动，也很少有人能拉出一路上扬的曲线。

　　下滑这五年来，几乎就是西方收藏大鳄们出货中国当代艺术的五年，埃斯特拉、法伯、尤伦斯、萨奇等等，今秋，尤伦斯还把曾梵志最为著名的《最后的晚餐》送香港苏富比拍卖。

　　我们看到，五年间，中国当代艺术进行了一番价值重新再估量的过程。

　　此前，中国当代艺术犹如一声春雷，从纽约炸到中国内地，人们惊讶地发现，原来中国当代艺术还这么有地位呀！这是第一次价值重估。人们从中国当代艺术的社会环境，作品所反映的中国现实，以及整体的艺术实力，嫁接西方当代艺术理念的实验成果，背景中隐含着中国美术走向世界的最新进程等等逻辑，进行重新梳理、审视，在西方人的“提示”下，慢慢领会到中国当代艺术的价值与魅力。

　　一批年轻的新富阶层，包括金融、能源、地产界的大亨，纷纷介入中国当代艺术的收藏，对于他们来讲，介入某个品种收藏的最大激发机制，就是急剧飙升的市场行情。

　　而在最近五年间，随着西方大佬一边喊着价值巨大，一边毫不留情地出货，随着国际金融市场危机、银根紧缩导致的艺术品兑现冲动，随着国内宏观经济渐渐着陆，实体经济遭受人民币升值的重压，中国当代艺术也经受着市场接盘或换庄的严峻考验，开始了价值二次重估。

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