中国当代艺术下滑五年间(2)
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评估主体转为中国藏家 在此次重估中，评估主体转为中国藏家。他们既从中国当代艺术中发现了莫大的新鲜感，开始渐渐体会到中国当代艺术的美术史价值，但又担心这种价值过于倚重西方美术标准，担心单独的西方价值标准“营养”过于单一，经受不住风吹草动——事实上，这批2005年以后接触、介入中国当代艺术的中国藏家都有共同的担心，因为他们自身对于美术史的判断不像他们对于中国古代绘画、近现代绘画、瓷杂一类藏品的判断那样有序、有倚靠和有自信。 这种忧心忡忡、两难尴尬的内心处境一旦外化，就表现为中国当代艺术这五年的市场境况——高位震荡，在巨大的不定当中前行。 反映在拍卖公司方面，则是坚持住了中国当代艺术的品种导向，让这个新的市场品类终究站住了脚，成为常规品种。但是囿于上述收藏界的内心忧患，拍卖公司方面只得减少拍品，低调行事。 拍卖公司的预期降低，市场就会低迷，价格虽然没有大幅度下调，但除了少数领头羊之外，大量中国当代艺术家的作品价格并没有能实现上调。高位波动，也如实反映了近五年中国艺术品整体市场价格上浮这样一个大背景的承托力。 货币、国力和艺术品的关系 中国当代艺术价值的二次重估，还可以通过货币观点加以阐释。国际大藏家对于中国当代艺术的收藏发生在1990年代，最早是85新潮，使得他们较早地把目光聚焦到中国当代艺术上——在当时，还没有“中国当代艺术”的称呼，如果要统称，当时还是“流浪画家”或“体制外画家”比较贴切一些。 这批国际大藏家虽然以美术史的观念来观照中国当时的体制外作品，带来了一次巨大的重估机会，但从货币规律上，也可以得到解释。 一个国家经济腾飞，必然带来贸易额大增，这个国家必然会有大量的外汇积余沉淀下来。经济高速发展，必然会导致流动性增强，通胀率提高，对内，人民币进入长期贬值阶段，对外，由贸易引起的外汇失衡，必然会促使人民币慢慢升值。 看准了这一货币规律，国际收藏大佬下起手来更是肆无忌惮。因为，在美元还非常值钱，中国人非常需要美元外汇的时候(记得20多年前1美元可以兑8元人民币以上，国家还不放开居民持有美元)，买下以人民币计价的艺术品，尤其是当时在体制外，根本连价值都难以判断的当代艺术。然后，随着中国经济腾飞，国力上升，会导致，第一，人民币持续坚挺，对外升值，同时对内会长期贬值，导致艺术品长期增值；第二，有了钱的中国人肯定会买回自己的艺术品，随着国内长期通胀高企，这种买艺术品的冲动只会持续上升。 打个比方，假如20年前，一位美国藏家到中国，花1000美元买下一幅中国当代艺术作品，折合当时的人民币为8000元以上。以当时的行情，这样的价格可以买到最顶尖的中国当代艺术家的优秀作品。以今天的行情，他在中国市场上抛售，卖个三五百万应不成问题，换回美元，至少是60万，20年增值600倍。退一万步说，假如那幅画20年一点都没有涨，如今仍以人民币8000元卖掉，换成美元，是1300美元，资产仍在增值。 从货币规律来看，中国当代艺术品就是当时西方人投资的最佳载体。况且，该品种的话语权、定价权还是拿在西方人手上，远比当时买中国传统艺术品有潜力。 但是相对于中国传统艺术品来说，中国当代艺术品最大的问题是接盘。因为将来要中国藏家接回去，而中国藏家对当代艺术十分隔膜，这就需要做非常耐心的学术疏导工作，当然配合着国际市场上的大幅度炒作，那效果就堪称完美了。于是，就出现了现在国际上的藏家、大机构的中国当代艺术专场往往成交喜人的一幕。 市场前景：还有三根压力线 未来，中国当代艺术会在二次价值重估的基础上实现对艺术史的回归，这个艺术史，是中国人的，是中国现代社会走进改革开放，走向国际化的自我艺术认定。 一方面，中国当代艺术家会在长期艺术实践和人生沉淀后进入到更深刻的艺术把握中，表现出会向体制内、或者国内资本(他们会代表一定的审美口味)进行某种程度的倚靠；另一方面，体制内当代艺术家在打开眼界、思路的过程中，会从西方当代艺术理念中吸取养分，在他们原有的传统美术基础上，进行现代化的改造，这一改造进程，早在百年前，就有五四以来的先贤在进行着了，如今，只是时机成熟，再次启动。因此，体制内外可望相互靠拢，中国当代艺术会更加“中国”。 而在市场上，中国当代艺术会进一步确认价值中枢，它终究会与当代学院派艺术取得某种平衡，尤其是在美术理念和学术认定上取得平衡，未来价格中枢也会变得更趋同，波动更加同步。 换句股市里的话说，就是在中国当代艺术的走势图上，目前是在做底部，一般不会再出现大幅度的快速下跌。同时这个底部也是国内外社会认同、市场认同的双重底部，向上概率大。但是在它的上面，有三根巨大的压力线，最靠近的一根是体制内艺术认同，中间一根是货币走势，最上面的一根则是中国文化价值观。 |
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