南方艺术

机构收藏是否易滋生艺术品垄断(2)

来源：广州日报

2014-01-20 09:08
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　　反方

　　中央财经大学拍卖研究院研究员 季涛——

　　艺术品市场本无“垄断”之说

　　在目前这个状况下，一些价位高企的拍品，除财大气粗且具有初生牛犊精神的机构外，一般人都下不去手了。而这些机构会为市场带来更多理性，使艺术品市场趋于稳定。“散户市”中盲目地追涨杀跌会越来越少看到。

　　在目前这个市场上，作为“散户”的个人藏家，面对实力雄厚的机构，要想“掐尖”确实越来越难。其实早在几年前个人藏家就在机构面前“缴枪”了。这里面有几个原因：一是前几年市场太好，很多藏家已经把货出了，而出了以后就再买不回来了；二是私人藏家介入这个市场比机构要早，他们很清楚这些艺术品过去是什么价位，现在市场这个涨法，他们心里后悔，但又不甘心再买。同时又出现了另外一个趋势：很多资深藏家，现在换了个身份，成为收藏机构的经纪人或者顾问，收一些佣金，帮机构选好的东西。

　　而和分散的私人藏家相比，机构收藏会更加注重体系性收藏。比如今年“横空出世”的张小军(虽然是个人买家，但背后显然有企业财力做支撑)在上海佳士得、北京苏富比、北京保利、中国嘉德的拍场上，买了包括赵无极在内的诸多油画和雕塑作品。我相信他并不是这方面的行家，但肯定有专家级的人物在为他“掌眼”。能看出他不是为了投资在买东西，他有自己专注的门类油画，心无旁骛，而对今年很热门的板块——比如黄胄，或者古代书画，也许就没有兴趣。总而言之，我认为雇得起专业团队把关，又倾向于系统性的收藏机构会越来越多。

　　另外，现在还有一些收藏机构，除了收藏顶尖艺术家的精品之外，还会做一些本应是画廊该做的工作。比如：用相对较少的钱购入某个还不是特别有名气的艺术家的一批作品，然后用办画展、出画册等方式助其发展，等真被“做”出名气了，机构可以从中获利。你可以说这是“炒作”，但我更愿意用“包装”来为它下定义。事实上，在艺术品市场的目前这个阶段，对画家的整体推广和包装，不是太多，而是太少。无论是画廊还是收藏机构，只要愿意做这件事情，我觉得都是好事。总比让一帮画家自己忙活卖画，沾满一身铜臭气要好得多。

　　有人担忧，财大气粗的机构会造成艺术品市场某种程度上的垄断。至少我目前没有看到这种情况发生，而且在未来也很难想象。艺术品市场太大了，纵使是有雄厚实力的机构，也很难对某个艺术家造成真正意义上的垄断。即便是想垄断，现在这个已经相对成熟且价位高企的年代也不是个好时候，因为首先是作品太过分散，其次是付出成本太高。

　　中央美术学院艺术市场研究中心执行总监  马学东——

　　“机构市”使艺术品市场更加健康 

　　艺术品市场从“散户市”向“机构市”的转变是未来的趋势，对于市场而言这是一件好事。

　　首先是买家群体丰富了，需求增加了，参与的力量和购买力都强大了。艺术品的价格尤其是精品的价格，肯定会变得更高，越来越贴近它真实的价值。同时，市场的分级化会越来越明显。资金实力雄厚的机构(包括大企业)或者“团购”意义上的艺术品基金，会更多地出现在拍卖市场上，购买一些精品。个人藏家尤其是喜欢买顶级精品的藏家，也许会越来越有“买不动”的感觉，但并不意味着个人藏家被边缘化了。事实上，个人藏家在市场中仍大有可为。并且，我认为个人藏家以后应该更加关注画廊，从画廊中买东西。更多的个人买家参与到画廊业的发展中来，对夯实艺术品市场的基础具有重要意义。

　　总体而言，机构收藏的出现，标志着艺术品市场进入了新的、更加成熟的阶段。就像股票市场：过去以散户为主，市场显现出一种无序、或者说是稍显混乱的状态；而有了机构参与之后，市场的购买力在深化，各个层次的艺术品都有了自己的购买人群，这对艺术品市场的健康发展很有好处，也是发展到一定阶段的必然表现。

　　但机构需要明确自己的位置。无论是投资还是真正的收藏，都应该作为“买家”，站在艺术品市场食物链中的最后一个环节。而不要站到中间环节的位置，越俎代庖地做一些本应该画廊做的事，成为艺术家的经纪人，运用一些金融业的手法，比如囤货、炒作、拉升、出货的方式牟利。首先，这样做的风险非常大，收藏机构在这方面并不专业，你怎么能确信选择的艺术家就是对的艺术家？事实上，我们看到很多机构选择艺术家的水平确实非常普通；其次这样的操作手法本身很低劣、很原始，一眼就能被识破，失败的概率非常高；再次，用这种手法即便能盈利，也只是短期行为。因为艺术品的价值最终不是靠“炒”出来的，有品质的艺术家也不可能和这种机构长期合作。

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