南方艺术

张晨：不明觉厉的CAFAM双年展

来源：颂雅风艺术月刊
作者：张晨
2014-05-22 09:06
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　　策展人玄妙理念的提出，自然不是面向普罗大众，但或许在艺术世界的分工下，策展人更应当做的，是展览统筹的具体工作，而将野心适度缩小，将解读作品与展览的任务，更多地交给学术。

　　2月28日，第二届CAFAM双年展继“超有机”之后，以“无形的手：策展作为立场”为主题拉开序幕。展览邀请了6位来自世界范围内重要艺术院校的年轻策展人，每人一个板块、一个理念，以6个相互独立的展览，构成了这个既国际化，又具有当下性与实验性的双年展。

　　这6个板块分别为：“游戏理论”、“《金枝》的密码——巫术、鬼魂，与面孔的经济学”、“没有木偶比操纵者更愚蠢”、“博物馆地下室”、“关于模糊性和其他游戏形式”、“物的议会，抑或，在持续迷惑的好奇中漫步”。其实，即便尚未看过展览，只是这6个拗口的展览名称，也能够想见开幕后将会引发最普遍的反馈，即：“看不懂”。这种“看不懂”同时出现在普通观众与艺术的圈内人之中，有别于一脸困惑转身离开的普通观众，圈内人士往往还会补充一句：“不明觉厉”。

　　一

　　在一项关于2013年最热门词汇的调查中，“不明觉厉”一词当选。作为一项社会性的调查，这一评选赋予“不明觉厉”更多的是针对中国当下的现实意义。“虽不明，但觉厉”，意指虽然搞不明白到底怎么回事，但是觉得很厉害的样子，用以形容2013年中国的事件与现状再合适不过：这一年，中国的经济终于爬升到世界第二位，且会也开了，届也换了，苍蝇也打了，包子也吃了，但好像面对民生，面对教育，面对房价与雾霾，生活在其中的你我仍有满腔的不满和不快，虽然听了冗长的会议报告和专家语录，但谁也说不清中国的现状究竟该怎样描绘，谁也搞不清未来的走向会是如何。但是，不管看好或看坏，巨大的变化仍然等在转角，巨大的权力之手仍然是“天注定”，这，便是我们感到不明觉厉的原因。

　　有趣的是，“不明觉厉”一词如今进入艺术界，成为对本次双年展最大的反馈。循着这个词的内在逻辑，首先需要追问的是，不明的是什么？为何不明？这便涉及一个核心问题，即展览作品与策展人之间的关系。对作品的不明与策展无形之手的调节有关，而策展人之于作品、尤其是当代艺术作品，所应起到的解读与照亮的作用，如今却持续地遭到指责，因而在本次双年展“无形的手”的主题之下，策展人被推到问题的风暴中心。

　　在围绕本次双年展的访谈中，美术史学者易英已将策展人的历史与职能讲得再清楚不过。他指出，一方面随着社会的现代转型与艺术史的演进，艺术由原本受到教会、贵族的庇护转为自力更生，在当代文化中处于边缘位置的艺术，如何面向市场与观众？如何在与意识形态的共谋中获取自身价值？而艺术家在创作之外，也无力了解与应对市场的走向和公共的交往，这样一来，策展人的身份便从原来博物馆、美术馆中默默无闻的职员，走向了前台；另一方面，艺术进入当代的阶段，审美的功能早已让位于观念的力量，美术创作原有的感动人心、讲述故事等功能，如今也被音乐、电影等更为普及的流行文化所取代，因此，如何将当代艺术的观念带入公共视野，如何解读艺术观念与当下社会与文化议题之间的关系，自然需要依靠策展人的筹划与运作能力。

　　当代艺术强调观念，强调艺术之于当下的感知与反思，如此，对不明作品的观众，转而去博物馆欣赏古典油画以提升审美水平，自然是不得其门而入，浅层次的、对于作品的难以看懂，一方面需要借助对美术史的学习，另一方面则需与当代艺术一起，关注当下的文化政治问题。至于如何向观众解读艺术作品背后的观念，便轮到艺术专业人士的出场。如果说当代的观念艺术，已经在观念艺术家约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)“艺术即哲学”的层面上，与理论拥有了共同的功能与任务，那么它也就成为哲学家所理解的那样，如谢林(Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling)所言，帮助哲学表达理论所不能表达的问题，或如吉尔·德勒兹(Gilles Louis Réné Deleuze)所言，艺术在感性与理性之间，启发、生成人的思想形象。这样看来，面对纷乱的现实，艺术在哲学的精致思维之外，做出了对于当下更为敏锐的反应，而正如“不明觉厉”最初所指涉的中国问题，在这个层面上，当代艺术和策展，与生活在今日的你我一起，体味着这种“不明觉厉”，当代艺术与当代观众，在这种“不明觉厉”的感受与现实社会中的感受达成了一致。

　　二

　　仍需指出的是人们对“超有机”的怀念。与本届双年展特意突出策展理念不同，“超有机”是以多个单元的主题形式加以呈现。因为既然当代艺术与理论面对和思考的是一致的问题，那么在理论所总结出的主题之下，艺术作品便能够得到分门别类的组合，构架出清晰的展览结构，比如“生命政治”的主题、“身体”的主题、“城市”的主题等等。而反观“无形的手”最受争议的，也便是对于策展理念的过度强调，而这种强调，同样成为理解作品的阻碍。

　　争议之中最为激烈的，毫无疑问是来自艺术家群体。如邱志杰便将这次双年展的策展讥讽为“标题党的胜利”，认为整个展览成为了各个策展人呈现其理念的立体PPt，使人无法分清这究竟是一次对作品的策展，还是策展本身是一件作品。

　　这种争议其实在开展之初便已存在。如本次展览题目的翻译问题，“无形的手：策展作为立场”的“立场”，余丁教授就认为过于生硬与抢眼，应该根据英文“gesture”一词，直译为“姿态”，以体现策展人隐匿于展览与作品背后的形象。事实上，如何策展作品，策展如何不高于作品，是当代艺术世界始终存在、并被持续讨论的问题，而本次展览虽然仍显示出这一饱受争议的症结，但可贵的是，它以一种严肃的，而且国际化、开放化的姿态，将这一问题正式摆上桌面，提供了一次可供讨论的机会。

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