张晨：不明觉厉的CAFAM双年展(2)
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三 如果说在当代艺术世界中，作品与展览已然融为一体，那么运用解读作品的理论回看展览本身便可发现，无论单个的艺术家创作，还是策展人的理念提出，仍然处于当代理论的讨论范围之内，仍然躺在从米歇尔·福柯(Michel Foucault)的权力、雅克·德里达(Jacques Derrida)的文本到德勒兹的生成理论的遗产之中。 本次双年展的6个主题，除了“《金枝》的密码”颇为独特外，大部分策展理念所想要探讨的，仍是权力与主体、艺术与体制之间的关系，而对这一关系的反思，也是哲学与理论界自福柯以来，不倦的研究课题。 如在“关于模糊性和其他游戏形式”的板块，法国女艺术家莉莉·雷诺-杜瓦(Lili Reynaud-Dewar)的作品《我不知道概念艺术家是什么样子》，用一场混沌的布置，陌生的语境与艺术家的独舞，共同构建起了艺术家关于当下的创作与体制之间关系的思考；而在“物的议会”中，李然用相似的形式，扮演了一位徜徉于欧洲美术馆，既不会英语，又看不懂现代绘画的艺术家，这样一位中国艺术家希望通过对西方经典作品的欣赏、拍摄，记笔记与整日凝望，达到对自身思考与创作的顿悟效果，而这样普遍性的盲目努力，却恰恰构成了作为艺术家的个体，对于“物”的另一种迷恋；在“没有木偶比操纵者更愚蠢”中，艺术家(或者说策展人)将这种权力与主体进一步明确化，定位为二者之间控制与被控制的关系，如余政达对语言结构的暴力展示，与王卫将动物园的场景，作为异质化的语境，对于美术馆空间的强行视觉介入等。 然而，这也正是本次双年展“策展”之主题的有趣所在，这种当代创作所关注的权力问题，实际上在展览的无形的手中，进入了另一种艺术与体制的关系，即展览中的作品，与策展人权威之间的张力，也就是说，本身即在诉说与对抗权力的作品，在这样一次策展人重磅登台的背景下，被赋予了另一层基于展览机制的可能的前卫意义。 在未及反复细读展览的情况下，可试将这种作品与策展的关系分为几种：一是较为传统的，策展人展出与其理念相应的作品的形式，如“《金枝》的密码”所做的；二是警觉到策展对于艺术作品的霸权，而刻意将策展人的身份在展览中隐去，如“物的议会”、“博物馆地下室”；第三种则如当代艺术的持续实践那样，认识到了这种权力与主体的关系，认识到机制性的长久存在，是不容忽视的真相，是当下难以改观的现实，那么，艺术的创作，就不如表现出一种游戏的姿态，一种娱乐的精神，而这种游戏也不仅存在于作品内部，还在其所身处的策展五指山上，四处游弋，无处不在地闪现着身影，如“关于模糊性和其他游戏形式”与“游戏理论”。这样的姿态，这样的娱乐精神，便如中国人面对除夕的春晚，面对每年此时被无形的锁定为同一频道的意识形态，节目或者说作品的好坏在此退居次席，人们对这一权力的思考与态度，转而在网络的吐槽与娱乐中，得到了最大程度的宣泄。也就是说，当权力之眼时刻在看着你，当当代艺术反体制的创作最终也难逃策展的体制规则，那，便不如娱乐至死，不如先玩了再说。 在权力与主体之间，在艺术与策展之间，无形的手暂时不会消失，流血冲突也已成为上世纪的鲁莽与过时之举，这样一来，娱乐便成为了某种充满智慧的生存之道，成为了某种不失身份的姿态表达，然而，是否抵抗的行为便自此无从谈起，是否便要这样坠入娱乐的无意义循环？“没有木偶比操纵者更愚蠢”似乎提供了另一种可能，程展纬的《请给没戴安全带的人命名》虽然影射的是香港的政治现实，但却因为身处这一主题性的展览空间，以作品中一句“Are you ready to be a puppet?(你准备好做一个木偶了吗？)”，在整个强调策展的双年展中，达到了惊人的反讽效果。作品所叙述的木偶，似乎成为了艺术家本人的喻指，即在策展无形的手中，任人摆布的道具，而另一方面，操纵木偶的绳索，在艺术家的作品中，却又是确保主体生存的安全带，也就是说，在策展的权力调节下，在大型双年展的规则中，艺术家成为了这一体制中的傀儡，而反过来，这种傀儡与权力之间的关系，同时赐予了艺术家一种安全的保障，为艺术家提供了长期曝光与盈利的机会，在这样一种达成共识的关系里，策展与作品相安无事，艺术世界得以在大家的心照不宣中，平稳运转。而艺术家这一记响亮的双向讽刺，在策展人那里同样得到回应，正如策展主题所言“没有木偶比操纵者更愚蠢”，在娱乐的大环境之中，在不明觉厉的真相与未来之间，反讽的勇气相比游戏的姿态，更领先了一个身位。 最后，“不明觉厉”的主题再次回归，变作艺术世界的皇帝新衣。在双年展的论坛上，当终于有观众鼓足勇气，像一位误闯入其中的他者一般，说出了自己看不懂的困惑，策展人也便熟练地打起太极，抑或政治正确地避而不答，似乎在说，不明可以，但仍需觉厉，此为规则所在。策展人玄妙理念的提出，自然不是面向普罗大众，但或许在艺术世界的分工下，策展人更应当做的，是展览统筹的具体工作，而将野心适度缩小，将解读作品与展览的任务，更多地交给学术。 大概因为学习美术史出身的原因，这次双年展更吸引我的，是极具品质的、对于策展历史的谱系考，正如“不明觉厉”的现实仍将维持，在展览与讨论继续的同时，或许在对历史的梳理与反思中，我们对于策展与当代艺术的真正理解，才会慢慢发酵。 |
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