《湘绣女》：小说的冲突与跨越(吴义勤)
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《湘绣女》这部长篇小说，是一部在思想、艺术各方面都非常有特色的作品，这个特色其实表现在很多方面，我感兴趣的其实有三点： 第一，这部小说的题材没有压倒文学，也没有压倒艺术。小说本身题材的独特性是非常鲜明的，湘绣的传奇、湘绣的历史，这本身就是一棵大树，要把这个写出来，可能它本身与文学和艺术就会有冲突，这个冲突对作家是一个考验。《湘绣女》的作者薛媛媛总体上是成功的，关于湘绣的题材没有压倒人物对小说艺术本身的追求。 第二，历史没有压倒文学。小说以新中国六十年变迁为大背景来写湘绣女的传奇，存在一个历史的变迁和个人的命运谁为主体的问题，历史命运和个人命运的纠结究竟重点落在哪里？这部小说历史的跨越性是很强的，但作者还是将历史作为背景来处理，人物命运的逻辑还是从人物性格等各方面出发的，作者并没有简单地把人物性格全部交给历史去解决。这部小说的历史本身就具有艺术性，而历史跟文学的纠结产生的张力也是这部小说艺术性很重要的方面。 第三，《湘绣女》中的人物撑起了小说。人物在小说当中的塑造确实是很成功的，特别是主人公红月，这个形象非常丰满同时又非常感性，她的命运充满了张力，用福斯特的话说，她确实是一个非常成功的圆形人物。她自身性格发展的逻辑，包括她这个人物性格当中很多冲突性问题的揭示都非常深刻，比如红月身上情与欲的矛盾、罪与罚的矛盾、爱与恨的矛盾，都得到了充分的展示，这种展示对于小说人物形象的艺术完成是非常关键的。 小说中的其他人物，比如杨午恒这个形象是有缺陷的，主要是解放以后他死去的那一段本该是惊心动魄的一个传奇的故事，却被作者放弃了，不过杨午恒这个形象整体上还是很成功的，特别是他性能力丧失之后的表现很有独到之处。同时，像贾梦贤这个人物也很有内涵，他还是一个有情有义的人，而且作者对这个人物的情欲、权力各方面的处理还是很有艺术特点的。从这个角度来说人物足够撑起这个小说的艺术。 《湘绣女》从整体风格上来说写出了个人在被历史或命运裹胁时的无助、无奈、痛苦的感觉，这是小说非常重要的内涵。小说整体的艺术语言非常好，但确实有语言分裂的情况，比如红月洗澡时那一段描写，本来艺术含量很高，但作者又写到肌肉的弹性和乳房，把这种艺术感觉破坏掉了。总的来说，整部小说还是很有艺术力量的。 |
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