南方艺术

当下话剧何处突围？(2)

来源：人民日报

2012-09-28 16:45
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　　有社会责任心的艺术家一方面要直面生活，让艺术成为一面镜子，从中照见生活的面目；另一方面，艺术对生活的表现是有选择的，有着艺术家自己的立足点和价值取向。对生活中丑恶现象的描述，不仅是暴露，而是批判，是揭示其必被正面力量所制胜。《这是最后的斗争》中虽然也暴露了当前生活的若干阴暗面，但邪不压正，戏剧的格调是昂扬的，给战胜腐败现象以激励，以力量。作品的立足点是通过对社会腐败现象的批判，展现老一代革命传统、理想、信仰的坚强有力和社会主义事业的蒸蒸向上。主旋律题材与立意决定了艺术作品思想内容的严肃与厚重，很容易造成舞台呈现的说教与沉寂，从而产生疏离感。作家把戏剧情景限定在阖家团聚的除夕之夜，弥漫着欢乐温馨的亲情，矛盾徐徐展开，层层递进，在两种相互尖锐对立的人生观、价值观的博弈与父子、兄弟间的骨肉亲情交织中演绎多声部的混声乐章，从而产生艺术感染力。同时在主旋律的行进中不失时机地插入保姆的恋爱波折、孙女做志愿者、女婿及女儿退还贿金等，拓展了生活的涵蓄面。何光明以公布遗产分配名义召开的家庭公议，在幽默风趣的温馨氛围中进行革命传统教育。这种寓庄严于亲情、寄紧张于淡然、以亲和导感召的表现手法，确保作品的“可读性”。

　　当今我国戏剧舞台创作数量丰富，但直面现实具有深刻批判力的作品不多见。许多人以为，这种主旋律题材容易呆板，流于说教，不好看。这当然是一种偏见。中国戏剧史上，真正直指人心的作品大多具有现实观照性。但是，这倒提出了一个问题——宏大主题或者主旋律作品为什么给观众留下这样的偏见？“席勒”式表达至今盛行，不能不说我们艺术创作的懈怠和不用功。

　　艺术家是有立场的——这个立场有先天的不自觉，更有后天的自觉。好的艺术家是有责任的，这个责任就是如何“艺术”地观照人生、观照现实。没有“艺术化”，谈何艺术和艺术家？！

　　现实关怀当然不是对观众的耳提面命，不是呆板的概念图解，必须在审美的愉悦中才能实现。这部作品“不枯燥，不说教，不煽情”， 悲喜相间的演出风格，幽默机智的对白和夸张的动作，巧妙借鉴融合了小品的元素，竟然受到当代青年学生的欢迎与“追捧”，难道不是一个启发吗？

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