王素霞：谢宏小说论(2)
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再比如在这样一个充满了欲望的都市中，谈论“爱情”有些奢侈，而杨羽和朱颜的爱情起点则是一顿家常的“吃饭”。他们“去了趟菜场。朱颜是主角，是领路人，杨羽是配角，是一根尾巴。她在前面走，他提了菜，跟后面走，一步一趋，其乐无穷，他都恍惚回到了从前，回到曾经有过的美好时光。”“这个做拍黄瓜、那个做卤猪手、另一个弄酱骨架。朱颜来了兴致，连说几个菜色。杨羽说以前听过，但没怎么吃过。他说好啊好啊，我要做个美食家，吃遍中国的名菜。”“朱颜躲进厨房，忙她的酱骨架，弄她的拍黄瓜，卤买回来的猪手；杨羽呢，就在阳台往下看，看女人横过马路，看车子驶进小路，小心翼翼的，就像蚂蚁那样，匆忙而谨慎。”“其乐无穷”一语道破其中的奥秘：爱情是实实在在的日常生活，比如“吃饭”，来不得半点儿伪饰。而在这种实在的“日常”里，生活才有了根本的着落。无独有偶。另一篇小说《马儿、骑手和草》中的爱情结局依然与“吃”有着密切的关联。秦燕的老板男朋友陈辉“总是拉她去吃馆子，像要完成一项任务，被什么催迫着似的，吃得你心神不定”，让她觉得“缺少一种情调和悠闲，永远都像是客户之间的应酬似的。”而在鲁兵家里，虽然是第二次见面，她却给正在生病的他做了一顿虽然家常却非常有意义的饭。它让鲁兵觉得既“蛮协调”，又“不拘谨，话题也越谈越开”。正是这顿饭，让鲁兵产生了“家”的感觉：“家就该这样”。这同样使秦燕体验并找到了不安全的陈辉所不能给予的安全与踏实。秦燕由陈辉转向了鲁兵，由“宿舍”找回了“家”，爱情由此找到了归宿。正是这种最常见又最不易得到的“家”的温馨改变了生活的轨迹，结局突变，但变得有趣、有神、有力。
二、性、身体、爱情 窥视 深圳楼房间特有的“亲密接触”特征，注定了“窥视”的可能性，这与青年男女对身体欲望的渴求相关。谢宏采取这一叙述视角，一方面最大限度了膨胀了年轻人对“窥视”的好奇心理，这里有对“性”尤其是“女性”生活片断的极大好奇；另一方面，对身体隐私行为的曝露也在一定程度上满足了都市人的病态好奇心。对于这种视角，谢宏的小说常常有着这样的模式：即男人窥视着沉沦中的女性并在其中沉沦，之后在单纯的女性中拯救自我。当然，这类小说尽管有巧合的痕迹及丑陋的写实描述，但对男性“性”心理及“性”行为的暴露和与“身体”相关的生活隐私呈现，则有一定的批判意义。从这一角度来看，它与郁达夫的小说《沉沦》有着相近之处；与法国的新小说也有着相通地方。 比如小说《风景与人》中“我”在女朋友走后极其无聊，后发现了一架望远镜。“我有点兴奋，走到窗前了望。一些原来隐藏在夜幕下的风景，马上就撞进了我的视野。哦，这望远镜还有夜视功能呢！”“我将视线转向斜对面的一栋住宅楼。滑过几扇窗户之后，我在五楼的一扇窗户停了下来。那窗户的纱质窗帘未拉严，留了一尺宽的缝开着。我看见一个女人的背部，穿着素色纱质的睡衣，长长的头发像黑色的瀑布，流在雪白的肩膀上，她的两肩很窄，我听看相人说，肩窄的女人命好，因为有什么负担都会卸去的。她不时在屋子里晃过来，又晃过去。我看见她有时打很长时间的电话，有时又半躺在沙发上看电视，一会是悠闲的样子，一会又是焦躁不安。”女人在居室里身体毫无保留地“敞开”与动作无所顾忌地“展示”一方面令窥视者兴奋不已，同时又进一步诱导了“窥视”这一行为的变本加厉，这就促使故事向更为隐蔽的方向发展。不仅如此，“窥视”这一行为动作的结果必然带来人物心理的剧变，由此引发窥视者对女人身体的兴趣，及要占有的欲望。借助这一视角，小说将男人的阴暗性心理与女人的空虚无聊淋漓尽致地呈现出来。《远和近》里王小堂的经历更是如此。“表哥的书房与对面房子的距离，大约隔五六米，站在窗口张望，对面人家的浴室，还有室内式阳台，卧室的窗户，部分客厅，在王小堂的眼前一览无遗。王小堂看见那个女人拉开浴室的窗户后，返回浴室去，坐在马桶上，悠闲地展看报纸。王小堂停住咀嚼，看一会，没有人影，只有一只小狗，在客厅里跳来跑去的。王小堂只得回客厅继续吃饭。电视新闻一过，他的饭也吃好了。他再次走进书房张望。他看到浴室的灯亮了。透过窗户的毛玻璃，他看见有个女人的身影在里面活动。后来，他刚想将头凑近点。那扇窗户突然拉开，那个女人光着身子，探出头来，朝这边望一眼，将脱下的底裤和内衣，丢进阳台的洗衣机，然后退回到浴室里，对着镜子，用双手抚弄乳房。王小堂看得呆了。他只听见自己的心跳声。他感到房子都在颤抖”。都市中的青年，所谓“爱情”与“性”虽相关，却无法构成相互的根基。“窥视”后的性“偶遇”也许是解决身体问题的最好途径。短暂、迷乱，不能自拔。年轻人对“性”的渴望与痴迷在此可见一斑。 |
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