陈家坪：诗歌写作的进步观(3)
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我对老梦的诗歌写作及其观念勾勒出来的这个基本面貌，多是依赖于他的写作与言论。我有所选择的表述是基于我们同样作为诗人的那个他。他有自己的一个全面性，当然也包括其中顽固的发展方向，按照自己的风格在走。结合前面的表达，我认为，他早期的写作一个浪漫情怀可以说够。后来诗中出现的诗人形象并不为他在意。他相信一个固执的自我，自比这个形象是在不断变动的液体。他在写作上的主题意识，不像他自己在创作谈和文论中所表述的那般在意。他说一直写生活。他已认识到我所说的主题是指文学母题。写作的创造性（含有雕塑意识），他也淡泊。归集起来说，诗人形象、文学主题、创造性，我认为没有这些自明，谁离诗都还差十万八千里——他必须从这些方面来考察自己的写作——沉默地走进屋里，这个非常有诗人的形象；在桥头上的失业者，这个形象不能一笔带过；地铁，这个怪物，也不能只是感叹而已。这样一些跟诗相关的点，怎么来对待？对它们有了处理，创造力就得以表现出来。从其它方面去用力多会误入歧途，只是从气氛上跟诗有关。由于他诗作里面有一些创造性的点他没有抓住，任性而为，因此他的优秀，在别的诗人那儿也能看到，有的甚至更为鲜明，更有创造感。但这样的一个状态，都还是处在一个起点似的层面上。接下来，我们必须学会集中一点，全面的表达由这一点深入进去。不然，永远是散的，甚至乱。窗含西岭千秋雪。窗就是点。诗人并不是偶尔写出一两首好的诗歌就能成立。 2010.1.27初稿 |
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