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中国作家能否继续得奖？叶匡政：翻译比作家更重要(2)

来源：北京晨报

2012-10-16 10:38
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　　网络时代对小说的冲击

　　北京晨报：您说文学衰落难以挽回，原因是什么？

　　叶匡政：原因很多。首先在创作上，随着越来越多的经典的累积，后来者探索和成长的空间越来越小，所有的故事构架方式、语言表现方式等都已经被前人用过了，比如说，我用肖洛霍夫同样的手法写一部《静静的顿河》，不可能再获得别人的认同，因为文学讲求的，是独创性，但前人，已经把能够探索的地方探索的差不多了，后来人想要有新的发现，会越来越难。其二，在传播上，图像时代的来临，影视作品，乃至网络游戏在逐渐替代小说的功能，且发展迅速，阅读多样化，使得小说在普通人生活中的分量更轻。

　　北京晨报：为什么强调小说，是不是其他的文学方式不一样？

　　叶匡政：是的，小说正在衰亡，甚至已经衰亡，但是并不意味所有的文学题材都一样。我觉得，诗歌、戏剧反倒会在网络时代有复兴的可能。今天是一个后口语时代，在它之前，是文字时代，文字时代更前，是口语时代，在口语时代，因为没有文字，所以人们只能用口语进行表达和交流。而在后口语时代，网络传播的特性使得人们很少有机会使用文字表达，即便是用文字，也是口语式的，比如微博，短小、简单、精练，在某种程度上和口语时代的表达一样，而诗歌和戏剧，恰恰是口语时代的产物。所以，未来的网络表达，可能让诗歌重新复兴，而网络视频的普及，让人们可以不必到大剧院也能看戏剧，并非大部分人都可能自己创作和出演戏剧，现在网络上就已经有很多个人创作的短片。

　　诺奖奖励的是独创性

　　北京晨报：莫言获奖，打破了中国本土作家难以获奖的传言，许多人猜测别的中国作家会不会获奖，您认为如何？

　　叶匡政：莫言获奖，我不惊讶，在十年前，我就认为如果中国本土作家能够获奖，那么莫言就是最有可能的那一个。一直以来，诺奖似乎都有比较明显的政治立场，在西方式体制之外的作家获奖，更多是跟体制不合作的。但是在今天，似乎这种立场正在改变，而且，随着中国经济的日渐强大，对于西方世界的影响力日增，未来五到十年中，中国作家继续获奖的可能性还是比较大的。

　　北京晨报：您认为哪些领域中的作家更有可能？

　　叶匡政：首先要说的是，莫言的获奖，会让那些跟莫言同时代的、使用类似莫言这种写作方法的作家，比如描写乡土、家族等获奖的可能性变小了，诺奖奖励的是独创性，一个文学现象可能只会奖励一次。更有可能得奖的，我想有两种，第一，对当下社会进行深刻反思的，文学本身也有社会功能，只有深刻反思当前社会，使得后人能够在作品中获得经验，不再重复历史错误的作品才有可能留在文学史中，也就是说，当前的大多数作品未来都可能消失无踪，目前真正能够反思当下社会的作品和作家还很少。其二，个人化色彩非常强烈的作家可能性比较大。前两天有美国媒体说莫言是中国的卡夫卡，我不太赞同，莫言虽然写乡村社会，但仍然是社会群像。我们目前真正如卡夫卡式的写作，还非常少。

　　获奖取决于翻译的好坏

　　北京晨报：您觉得未来继续得奖的关键在哪里？

　　叶匡政：中国当代文学是一个特殊环境下的文学，中国作家的创作机制，其实已经阻碍了许多作家独立的思考和探索，这等于是在削弱和限制作家的创作能力。大多数作家对现实生活缺少关注，这也是读者大量流失的重要原因。本来小说就已经是一个“冷媒体”，而创作的局限就更加剧了小说的困境。世界文学在衰落，但是中国文学衰落得更快，这其中文学创作体制的问题不容忽视。中国当前的年轻人，许多是读文学作品长大的，为什么后来放弃了，原因就在这里。更加严峻的现实是，未来伴随电视、电影、网络长大的孩子们成为这个世界的主流时，文学又该如何求得一线生存之路？因此，我希望莫言的获奖，能够让文学创作更加的开放和宽容。只要这个大门打开，我相信中国的文学作品必然会出现更多的经典。

　　北京晨报：如果有好作品，怎么样才能更多地被西方所认识呢？

　　叶匡政：实际上，谁能获奖，不是看哪个作家在中国的影响力更大，而要看是谁翻译的。迄今为止，中国文学作品对外的渠道主要依靠翻译，因此外国人对于中国文学作品的印象，更取决于翻译的好坏，一个好的翻译家，往往比作家本身在国内的知名度更加重要。

　　记者 周怀宗

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