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莫言作品特中国 余华特别不中国
搜狐文化：先请各位老师谈一谈，莫言获奖这件事对中国文学有什么影响？
白烨：我原来真是没有想到，我认为诺贝尔文学奖这几年评选作品，出的标准，还有这个作家政治姿态的问题，对中国的作家可能比较难。因为中国作家需要外国的这些翻译家和评论家、读者认识的一个过程，走出去需要时间。我觉得获奖意义重大，这两天莫言热从文学圈内烧到文学圈外是可以理解的，诺贝尔文学奖1901年开始评，111年才轮到中国人，这件事太重要了，从目前来看这种反应是可以理解的。通过莫言了解中国文学整体状况，莫言是中国文学作家的一个代表。
张清华：我觉得莫言该得这个奖。莫言刚好赶上80年代最重要的，也就是叫做1985年的新潮文学运动，他赶上了这个波峰，而且他是后劲最大的一个作家。没有赶上85年的寻根文学，没有赶上这个概念，但是他在86年推出寻根文学整个潮流的总结性的一个成果，或者叫收官之作，就是“红高粱家族”。随着电影《红高粱》在柏林获金熊奖，莫言是这批新潮作家中第一个走入西方视野的作家，他走到今天绝不是偶然。我经常问一些留学生和一些国外学者，问他们最喜欢的中国作家是谁？他们一般就说余华、莫言。因为这俩作家一个是表现了特别中国的东西，一个是表现了特别不中国的东西。当然他说特别中国的，是莫言。而余华的小说里面，恰恰几乎删除了所有的地方性，民族性，余华直接呈现人类性。他的小说用的是减法，所有这些人都直接呈现他赤裸裸的人性的一面，他身上的这种地方性的、民族性的属性非常少，所以余华的小说翻过去以后，他和西方作家写的，和任何一个西方作家之间的差距很小。所以西方人喜欢余华。那么莫言的东西翻过去以后，他们觉得特别浪漫，特别丰富，特别神秘，特别有东方色彩，特别中国，所以他们也喜欢莫言。
搜狐文化：这次请许老师谈一谈当时收到大江的信，还有莫言的作品在日本是怎么一个情况？
许金龙：我11年前提出来莫言会获得诺贝尔奖。在东京和大江健三郎吃完饭，我们走在路上。他在我后面走，当天很多时间讨论的是莫言的话题。他说，要是莫言获得诺贝尔文学奖你会怎么想？我说莫言是中国的优秀作家，他终究会获得诺贝尔奖。09年11月份我们在台北开一个会，也是诺贝尔文学奖颁布的前一天，朝日新闻就给大江健三郎先生打电话，当天晚上诺贝尔文学奖要公布了，公布了以后估计亚洲只有两个作家能够获得诺贝尔文学奖，日本所有媒体预测一个是村上春树一个是莫言，如果莫言获得诺贝尔文学奖，想请朝日新闻给半个版，他说如果莫言获奖给你写一个版，我认为莫言会获得这个奖，如果莫言获这个奖我写一个整版。
九成日本读者为莫言获奖叫好
搜狐文化：世界经济发展得越快，人和人沟通得越来越多，越是人类的，越是世界的。许老师谈到大江跟莫言的交往，不光是中日文化交流史上的一笔，更可能是将来文学史上一段佳话。徐则臣老师主打乡土特色，请徐老师从创作、写作、小说这个角度来谈谈您自己的想法。
徐则臣：莫言获奖以后，很多记者采访，我发现采访作家跟采访批评家、采访翻译家的问题一样，上来就是问：“莫言获奖，你高兴吗？”我觉得这个很奇怪，问我高兴吗？是不是有点小心眼，是不是莫言获奖了，就堵了其他人的路，很多人都是这样想的。就像许老师讲的大江，真正作家之间，有的时候表面上会硬撑着所谓文人情怀，但是背后哪一个好，他心里面是非常清楚的。
张清华：我们曾请刘震云做一个讲座，那个记者就问刘老师，莫言得奖，你怎么评价啊？你的心情如何？刘震云很智慧啊，说：“这就像大哥娶了一房媳妇，然后你问小弟是什么感受？我告诉你们很难受。”他说得很智慧，但是也很真实，我觉得也很得体。
徐则臣：因为有莫言这一代人写乡土，我们这一代基本上已经开始自觉地避开这一块，虽然我是从农村出来。乡土文化到了莫言，到了50年代出生的那一批作家，他们已经达到高峰，我们如何追，脱了鞋子追也赶不上。而且那样一个纯粹的中国化的乡土在那个时代，在莫言他们笔下的确是已经写得非常圆满了，我们对中国特色的乡土已经陌生了。有一次在法兰克福我写城市小说，首发的时候有记者问，看你的简介从农村出来的，但是为什么要写城市生活？我说像莫言、老贾这一拨人把乡土已经写得登峰造极了，我们只好找另外一个路子，这也是没办法的事儿。但是我觉得作为一个作家，老莫获奖了，可能带来一个巨大的效应，全世界开始看中国，中国原来还有文学，还有很好的文学。
8月份我去德国，每到一个城市我都会留意城市的人，我发现人大概就是这么多，一般就是一间屋，有的时候塞得满满，有的时候人少一点。我就问主持人，“余华名气很大，是一个大作家。我想他来跟我来完全是不同的概念，我想应该爆棚，应该挤在门外。”他说其实差不多，中国作家无论谁来，大概都是这么多人。也就是名声在他们眼里不算什么，他们关心的是文学，这恰恰说明中国文学在国外的情况。从这个意义上来说莫言获奖尤其重要，很多人能够从文学艺术这个角度上来看中国文学。所以我觉得后面的作家真的都应该感谢莫言，他其实是开了一道门，或者打开一扇窗户，中国有很好的文学，有一代又一代的作家。
许金龙：日本卖得最多的书，一是鲁迅，其次就是莫言了。即便是这么畅销的莫言，在很多书店里也看不到他的作品。老莫的书是长销的书，虽然比较少，但是一直都是这样。像阎连科的一些作品被翻译过去，翻译是被翻译过去，一个是速度比较慢，第二个印数真是非常之少，真是不好意思说这个话。日本国内就是无视中国文学的存在，整个媒体，整个读者，整个经销商都采取这么一个态度。没有想过这个问题，“我需要去看中国文学作品”，没有这个想法。莫言这次获奖真是大好，至少这个日本图书市场里面，要大量出现莫言的书。莫言获奖正是钓鱼岛闹得非常紧张，两国民众情绪非常对立的时候，在这个情况下他们对莫言获奖，大概90%以上是叫好的。
莫言获奖是作协“天大的政绩”
石一枫：刚才几位老师说到中国作家版权输出好像很困难，的确比较困难。我印象里面中国出的书，反正越南人挺爱翻译的。随便一本跟中国有关的，越南人民就很喜闻乐见。就跟我们村上春树在这儿卖一百多万本一样，莫言的书在我这儿卖一百多本也是有这个原因，我们还是对西方的文化、文明稍微有一点仰视。诺贝尔奖给我的感觉，我觉得最大的好处是缓解了中国知识分子的焦虑吧。中国知识分子很焦虑，那个焦虑像在裸奔一样，裸奔的三十年终于被莫言老师穿上裤子了。
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