川沙诗歌《三月的风》赏析
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罗索：告诉你一个别样的“三月” “三月”是许多诗人用得烂熟的一个词眼，也是川沙诗中频繁出现的一个意象。然而“烟花三月下扬州”的成句，却让许多诗人束缚于这个意象特定的美学意味：万物萌动、欣欣向荣，一切都显得那么勃勃生机。的确，三月在很多时候都给我们以春的希望。但是，如果放在另一个环境--一个常年覆盖在厚厚冰霜积雪下的国度，一个远游的赤子眼中与故国相隔万重的地方--那意义恐怕就迥异了。在川沙笔下，我们就品到了“三月”的另一番味道。 诗歌开头，似乎并不打算让我们吃一惊：“三月的风/拂扫/窗棂上的灰尘”，极为平常的一个镜头，透出一股淡淡的忧伤。是啊，尘封一冬的窗子，积满了灰尘，正好来了一阵三月的风，轻轻扫去。但诗人接下来语意递进，告诉我们同样是这一阵风，却是在另一个为绝大多数中国人不熟悉的国度吹起，它“/轻抚加拿大原野上那些/溶雪下黑色的泥泞/白色的小花”。 我们的眼中顿时出现了这样一幅画面：在积雪冰凌覆盖了整整一个冬季的广袤的加拿大原野上， 洁白的冰雪正在慢慢消融，蚀流成一条条沟壑纵横的小溪，下面露出黝黑却又泥泞的土地；这时，那些不畏严寒的不知名的小花，星星点点地，绽开在黑土地上，白得那样纯洁，在风中轻轻摇曳。 的确，加拿大的春天来得更晚些。三月光景，也许才是冬季慢慢退去，而春天尚未到来的时候。风已经不像冬日里那么横扫一切、咄咄逼人，但终究还透着寒意，让那些小花瑟瑟发抖。从吹去窗棂上灰尘，到轻抚白色的小花，我们看到这三月的风柔和了许多，但恰恰是这样的柔和，勾起了诗人的思乡之情。 诗人笔锋一转，由现实当下的异国情景，想起了远在大洋彼岸的故国，一望无垠的大海，牵起无限的遐思。“夜晚/月光下/太平洋上/一波一波的手敲响”。三月的风，吹在太平洋上，传来一阵阵波涛的声音，好像一波接着一波的手鼓的响声。啊，这多么像故国乡间常常听到的“腰鼓的棰音”啊！咚咚……锵，咚咚……锵…… 此刻，诗人的思绪再也不能遏抑，异国三月的风就像“二胡的刀锋”，切开了原本已经慢慢愈合了的思乡的伤口，“就在切开的伤口/弹拨/古琴上的/断弦”。作者在这里一连运用了“腰鼓”、“二胡”、“古琴”这三个中国民间独有的乐器形象，一下子给读者以密集的语词张力的冲击，使之强烈地感受到他的思乡情切；但同时又用“刀锋”、“切开”、“断弦”等词语，无情地将这些原本美好的意象打个粉碎。七弦古琴，是中国最古老的乐器之一，被赋予了相当多的文化意义。除了作为文人高士用来抒发胸臆的寄托，它还象征着高山流水般至诚的友谊。俞伯牙摔琴谢知音的故事就从中而来,“断弦”喻指的便是知音的失去。二胡更是善于表达哀怨之情的乐器，《二泉映月》、《病中吟》、《苏武牧羊》，莫不如是。二胡的声音如泣如诉，让人联想到史铁生笔下《命若琴弦》里的老琴师，一生游走各方，终老他乡，命运凄婉，令人同情。在这里我们看到，远离故土和失去知音的双重痛楚，正不断煎熬着诗人的心灵。于是他才写下了“二胡的刀锋/就在切开的伤口/弹拨/古琴上的/断弦”这样令人震撼的诗句。 在诗人心里，故乡是那么美好的一个事物，但是关山阻隔，自己终究未能坦然地回去。知音是多么难能可贵啊，但远在异国他乡，每个人都为生计奔波，最终都一点点疏远了。三月的风，就在这个时刻轻抚过他的心头，虽然不如朔风那样刺骨，却透着一股深深的无奈，以及无奈过后的忧伤。川沙的诗歌，就是这样给我们习惯了的“吹面不寒杨柳风”的“三月”意象，以一个全新的境界。也许，从这个角度上说，他的尝试是成功的。
三月的风
夜晚 March Wind
March wind （原载《川沙诗歌精品赏析》 河北教育出版社2010年出版） |
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