南方艺术

宋醉发答安琪问(2)

来源：中国南方艺术
作者：安琪
2012-12-17 09:44
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　　安：诗歌的这种现状，我作为诗人也知道，但无能为力。毕竟现在是娱乐时代，读图时代，也许诗人们应该自救。可是，现在的诗人要不就是行动力太弱，要不就是无所谓。你是否有同感？你有什么好办法，可使诗歌走出困境？
　　
　　宋：现在的确是读图时代。我觉得诗人自救首先要做得就是写好作品。过多地参加一些怪异的活动来吸引眼球，那不仅无助于自救，反而会伤害诗歌。如果诗人能写出类似当红影视作品那样有影响力的作品，那才能真正地拯救诗歌。
　　
　　我觉得诗歌在面世的方式，应该更丰富一些。《中国诗歌的脸》将诗歌与图像结合，就是我做出努力的一种尝试。
　　
　　看看小说以影视为再生的方式，诗歌为什么不寻找自己的再生方式？比如我的诗剧《心渊》，就力图寻找芭蕾来为诗歌插上飞翔的翅膀。
　　
　　安：你的这些观点倒还新颖。但诗歌要达到影视那样的影响力可能吗？
　　
　　宋：在这样的时代，一两首小短诗，真的很难与容量极大的影视作品PK。我有时想，如果有那么一天，最红的导演为演绎诗歌而排练，最红的演员为诗歌而朗诵、舞蹈，最红的作曲家为诗剧而创作音乐……那么，诗歌的地位还用担心吗？
　　
　　安：这是你创作诗剧《心渊》的初衷吗?
　　
　　宋：我的《心渊》的确想找到一种诗歌与芭蕾，或者诗歌与现代舞蹈的结合。不过我之所以创作诗剧，更重要的是因为伊拉克战争中那些令我震惊的情节和细节。比如，孕妇去当人肉炸弹；律师冒着背叛自己民族和祖国的危险，去救一位敌方的女兵。
　　
　　安：让诗歌走进剧场，这样的事情，央视杨晓民也在做。他策划的每年一次的“新年新诗会”，意图可能也在这里。总之，这些都是让诗歌走出诗歌内部，走向圈外的一种尝试。除此，各地的诗歌朗诵会也是一种努力。此外，我们就真的无能为力了。.
　　
　　宋：我想，仅仅是简单的音乐会上的朗诵，诗歌还是一道无足轻重的小菜，不是精神大餐。只有好的诗剧，才可以与最红的影视作品PK。
　　
　　安：又扯到你的《心渊》了，还是回到展览的话题吧。
　　
　　宋：从某种意义上说，我的展览选择的时机是不幸的。至少，现在到场关注展览的人不太多。但幸运的是，那些真正关心诗歌的人，给我发来邮件，打来电话，邀请我去巡回展出。他们当中也包括海外的诗人和汉学家。我初步打算，出版《中国诗歌的脸》，然后到北京、上海以及海外举办巡展。
　　
　　安：我也希望你这个系列展览能够造成更大范围的影响，在全国各个城市巡回。对优秀诗歌的普及真是很有帮助。当然，很多人也是通过这个展览认识你，但你的诗歌经历及生活经历，知道的人也许不多。能在此叙述一下吗?
　　
　　宋：我第一首诗歌发表于1982年，80年代，我曾经参与了福建的很多诗歌活动，不仅参加诗歌朗诵会，也组织诗社，办油印的诗歌民刊等等，可以说，我当年在诗歌现场。
　　
　　后来，我的重心转向了艺术摄影（我大学学的是新闻摄影专业，可我在拍摄“中国诗歌的脸”之前，比较有名气的作品都是艺术摄影作品）。90年代以来我基本没有再投稿发表诗，可我在其他艺术领域，特别是在艺术摄影领域里取得的成功，有一个很重要的原因，就是我的创作，总有那么一盏诗歌的灯在内心照耀。1999年，我出版了个人摄影作品与短诗精选。
　　
　　我想，我的“诗歌历史”始于学生时代，在我的生命消失之前，它不会中断。
　　
　　安：许多离开诗歌的人都会在某一瞬间发现，诗歌又回来了。看得出你为诗歌做的努力，也谢谢你的努力。你可以不可以透露一下《中国诗歌的脸》以后的走向和计划?
　　
　　宋：如果我还有能力，今后每十年，我想根据诗人在诗歌现场的情况，改变一下“脸谱”中的名单。推出有实力的新诗人，换掉退出诗歌现场的老诗人。 当然，如果经济上有人资助，我也想扩大拍摄范围，例如，拍摄世界诗歌的脸，拍摄中国小说的脸、散文的脸、国画的脸、书法的脸等等。
　　
　　安：这个想法很好，每十年一个周期，避免一些人吃老本。对你而言，诗歌意味什么?
　　
　　宋：对我而言，诗歌是心灵的照片。没有诗歌我看不见自己心灵在各个时期的样子。同时，我也认为诗歌是最重要的一种国粹。政府已经认识到许多非物质文化遗产的重要性，设立非物质文化遗产日。我觉得当代汉语诗歌肯定是未来最重要的非物质文化遗产之一。我想，这样的认识要成为社会共识，也许还要很多年。
　　
　　安：非物质文化遗产？你的想法总有独到之处，细想起来还真是。只是，我觉得旧体诗词才是国粹。新诗不到百年,称得上非物质文化遗产吗?
　　
　　宋：称得上。为什么这么说呢？这是因为凡被列为“非物质文化遗产”的，都是很重要，但很快就要消失的东西。这与时间长短关系不大。现在说诗歌的重要性，可能会有很多人笑话，在他们看来，诗歌只怕还有没有“超女”重要。但是，历史不会这么说。那是因为，中国文艺，尤其是电影、音乐、文学、绘画、雕塑、建筑、服装、戏剧等，在国际舞台上的全面崛起，其最初的原动力就来自诗歌，尤其是文革后朦胧诗人们的“血泪开拓”（徐敬亚语）。是朦胧诗带动了中国上个世纪末的文艺复兴浪潮，是朦胧诗率先打破文革期间文艺创作表现内心的禁区。从这一层面看，谁能否定中国新诗的重要性呢？
　　
　　也正因为认识到重要性和紧迫性，我才花了三年多时间，八上七下，到全国各地去拍摄朦胧诗以来数百位有影响的诗人。我觉得，我在为未来做一件保护非物质文化遗产的事。
　　
　　每当我遇到阻力想以后再拍的时候，我就对自己说，这是在抢救一种非物质的文化遗产，能在现在拍摄就不拖到以后。要赶在时间前头，赶在岁月将诗人的精彩带走之前，完成拍摄。我相信自己的判断，其实我在内心早就有了一个等式：《中国诗歌的脸》+时间 = 非物质文化遗产。
　　
　　安：说得很好！谢谢你接受我的访谈！
　　
　　宋：也谢谢你对我的访谈！
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