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贾平凹：诺贝尔奖可遇不可求，做好自己事就够了

来源：金羊网

2013-03-11 11:26
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　　贾平凹，1952年出生，当代著名作家，代表作有长篇小说《商州》、《浮躁》、《废都》、《白夜》、《秦腔》、《古炉》等。曾获得第三届鲁迅文学奖和第七届茅盾文学奖，以及多项国际文学大奖。

　　■“带灯”是一个与小说名字同名女主人公，她原名为“萤”，因不满“物必先腐后生萤”，而给自己改名带灯，意图为自己周边生活带去光亮。在60万字的《古炉》出版之后，贾平凹仅用两年又写出40万字的《带灯》，描写一个女大学生下基层做乡镇干部，因梦想与现实的剧烈差距而产生幻想型人格的故事。此篇被称为“贾平凹最瑰丽忧伤的小说”。

　　面对读者质疑《秦腔》、《古炉》“难读”，“用词太怪”，“节奏太缓慢”，贾平凹说，主要是他写作时将人物图表部署太多，追求行文间的细节，而没有追求整本书统一的大情节。但是，“《带灯》有一个整体的情节，所以比前两本好读”。

　　“每一代人有每一代人的使命，你也不能说人家不对，也不能说人家对。把自己所承担的事情做完就对了。”

　　“带灯”就像一朵山花，

　　既清新又艳丽

　　问：托尔斯泰写安娜·卡列妮娜出现在舞会上时，一袭黑裙，光彩夺目。《带灯》通篇都没有正面描写主人公的衣着面容，你脑海中的“带灯”应该是什么样？

　　贾平凹：没描写她也是一种写法。没有静态写她长什么样子、穿什么衣服，都是通过动态、或者别人的眼光看她说话，那样更符合我写作的风格。

　　我心目中的“带灯”就像到山区去，看到路边开了一朵山花一样。这朵花不是花园的花，也不是花盆里生长的，有种野性，既清新又艳丽。我心中这个带灯是很智慧的，她处理事情有她自己的一套方法，保持着她独立的品质。

　　问：为什么首次用女性做第一主人公？和《废都》时代相比，是否在性别视角上有了新的转变？

　　贾平凹：这与题材有关。以前每部作品都有写女子，世界是由男人和女人构成的，写书肯定要涉及。但是以一个女性为作品的主人公，这还是第一次。

　　我自己毕竟是男性，描写故事肯定是要站在自己的角度上看。但男人看女人，或者女人看男人，用不同性别视角反差对立以后看会更清楚一些。现实生活中也是，男人评价女人，女人评价男人，这样更准确一些。

　　作家应该为社会

　　提供自己的一份看法

　　问：你在《带灯》后记中写请过来一尊地藏王菩萨，这个地藏王菩萨是在暗喻什么？

　　贾平凹：“地狱不空不成佛”，证明还有很多鬼灾，这隐喻了基层工作还有很多问题要解决。

　　几十年来，我看到中国改革开放取得巨大进步，同时也看到转型时期社会有了很多问题，我想把这些担忧表达出来。作家研究社会，但他不决定什么，只能走着，慢慢看着，慢慢来改变，但我应该为社会提供自己的一份看法。

　　问：霍克海默说，一个作家的作品越伟大，他就越植根于他所处的历史环境之中。

　　贾平凹：只要你真正投身到社会中，去了解它，素材和想象空间会特别大。就像《带灯》这本书里面谈到的社会基层，暴露的事情和人性特别多。

　　作品是生命里不同的阶段，

　　每一段都有不同的味道

　　问：你之前推崇明清小说灵秀韵致的风格，后来又喜欢西汉古韵的苍远？

　　贾平凹：这是随着自己年龄和写作阅历慢慢产生和意识到的。我的老家楚地区是边缘地带，秦头楚尾，就是中原文化和楚文化交错的地方。这个地方生长的人，既有中原文化也有楚文化，有灵性还有浪漫。所以我年轻时候就喜欢读明清小说，有味道、优美，作品会情节夸大，不深厚。现在会有意识去剔除，更加向中原文化靠近，然后再吸收楚文化里面的浪漫。

　　问：回过头来看，你觉得现在的作品和从前哪一些差别最大？

　　贾平凹：现在有很多人对我30来岁那批散文特别感兴趣，有青春节奏，写的比较优美。但到50多岁的时候，我不喜欢写那种文章了。表面看不花哨了，也没那些技巧了，但它每一句后面所隐喻的一些东西都是我在生活中的感悟，我更看重后者。也不是说前者就不好，它是生命不同阶段，每一个阶段都有每一个阶段的味道。

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