贾平凹：诺贝尔奖可遇不可求，做好自己事就够了(2)
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“我喜欢把故事从生活中蒸发出来， 而不是杜撰” 问：有没有把对生活的感悟带入到人物的把控和角色选择里去？ 贾平凹：这些人物严格来讲多少带有我自己的影子。《古炉》里的“狗尿苔”就和我小时候差不多，个子不高，老受欺负，老被人不重视，爱幻想，爱写稿子。 问：很多人说你的东西难读，用词“非常怪”，《秦腔》、《古炉》之类都有着迟缓的节奏和气息，你曾经说这是你想尝试的实验性写作方式？ 贾平凹：《秦腔》和《古炉》觉得难读是因为人物关系太复杂，《带灯》这部书，主要人物还是带灯。 我喜欢把故事真正从生活中蒸发出来，而不是杜撰一些东西，所以细节就特别多。没有直接的情节，我觉得这也是一种办法，这种叙事结构我觉得也挺好的。实际上这种写法从《废都》以后一直在完满，最后就到了《秦腔》和《古炉》。 带灯前面还有几十封信，有些人看了觉得把这些信摘录出来也会是很好的散文。这是带灯幻想式的内心，一方面是为了塑造人物，一方面也是围绕结构需要，《带灯》比《秦腔》和《古炉》好读了很多。 诺贝尔奖可遇不可求， 做好自己的事情就够了 问：诺贝尔文学奖获奖小说也比较倾向于复杂的人物图表、有技巧的叙事结构，你会对自己有期待吗？ 贾平凹：莫言获奖确实是很振奋人心的事情，所有的人应该向他衷心的祝贺。至于我自己，我不知道它的程序什么样，得不得奖也不是个人完成的，那只是走着看的事，可遇不可求。 问：你怎么看大行于世的青春小说？怎么看严肃文学现在的位置？ 贾平凹：这个时代还是相对比较开放的。其实我也喜欢读一些东西，我告诉自己一定要接触年轻的东西，不要被社会淘汰了。反过来，每一代人有每一代人的使命，你也不能说人家不对，也不能说人家对。把自己所承担的事情做完就对了。 长期面对写作， 已经习惯孤单和寂寞 问：1992年你写过一篇《说话》，说自己特别不喜欢说话，也不会说。 贾平凹：我现在说话比那个时候好多了，但人多的地方我还是会紧张。我经常喜欢一个人待着，把门锁起来，一个月不让我出去我也愿意。你只要给我烟、茶、电视就够了。我到现在也没有上过网，有时候觉得要被时代淘汰了。 问：现在有一个流行词——“宅男”。 贾平凹：宅男是自觉形成的。因为长期面对写作，跟长期面对电脑是一回事情，用不着和更多人接触了。这样有它的弊病，容易自闭，但有时反省这个社会，我觉得自闭也有它的好处。我觉得一个作家永远不会怕孤单和寂寞。 问：你在书后序里说，六十大寿时把自己关在书房闭门不出，甚至用“独自喘息”这样的词汇，你是在畏惧什么吗？ 贾平凹：年龄越大，恐惧越多。一方面是恐惧精力不够，另外，世事看多后，对很多东西非常无奈。甚至会问自己：这样写行不行，别人能不能理解？年轻的时候，虽然阅历和现在不能比，但却有无所畏惧的勇气。这个时候会特别感叹人生，干事儿就特别惊恐、不自信，觉得“改变这个世界，产生伟大的东西”都不可能了。 问：“改变世界”是你写作的初衷？ 贾平凹：年轻时雄心万丈，现在才知道世界那么大，人太渺小。其实你想改变很多东西是很难的，你只能尽力完成自己最想做的事情，有时候有些悲凉的味道。 （据腾讯文化） |
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