海子《面朝大海，春暖花开》解读(2)
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但是洞悉了存在秘密的诗人，并没有发出激烈高亢的声音（如《祖国（或以梦为马）》等诗），此刻，海子的语气出奇得平静。“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”，这是将自然山川的情感化，还是诗人在行使为万物重新命名的权力？而未经命名的事物终归是无意义的？在现代主义之后，诗人还能否继续充当伟大的立法者？至少海子的“大诗”写作仍试图表明，在宗教式微的象征主义诗学中，诗人应承担起先知和祭司的角色。而这样的写作追求在80年代后期的诗歌氛围中，多少显得不合时宜。但海子的杰出之处在于，他清楚自己的位置（王座）与受难（流浪），他知道在他的身体里有一个“遥远的路程”。于是，“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”与前面的“周游世界”形成了呼应，表明诗人将继续他壮丽的青春远行。 “陌生人，我也为你祝福”，从此句开始叙述角度发生了转变，由第一节对自身幸福的愿念、第二节对“我的幸福”的分享，转向了对他者的祝福，这个“他者”不是亲人或朋友，而是以“陌生人”的名字出现，显得意味深长，它显示出海子本质上无法排解的孤独感。同时也透露了与海子现实生活有关的一些形而下的信息。众所周知，海子是一个情感丰沛的诗人，在他短暂的一生中曾深爱过四个女孩子（“四姐妹”），但是这四段恋情换来的都是伤痛，尤其是初恋女友几乎影响了他的整个生命。在海子写作这首诗的时间前后，该女孩已在深圳工作和成家，并准备移民到国外。虽然他们之间还偶有书信往来，但俩人的恋情已在两年前完结。于是，不难理解海子为何会这样写：“陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福”。海子的多情其实是生命力旺盛的表现，另外也不排除受到他热爱的“诗歌王子”的影响，他曾以“太平洋上的贾宝玉”自况，还为诗人叶赛宁写过一组诗，诗中写到“我”与一个纯朴的农家少女坠入情网，写到醉酒与欢歌，情欲与死亡，“痛苦的天才们，饥渴难耐/可是河中滴水全无”。 爱情的伤痛让海子刻骨铭心，他也试图走出这失败的情绪，在1988年3月写下的《眺望北方》中，有着和《面朝大海，春暖花开》十分相似的决然：“明天，明天起来后我要重新做人/我要成为宇宙的孩子 世纪的孩子/挥霍我自己的青春/然后放弃爱情的王位/去做铁石心肠的船长”。这样的决断有一股孩子般的任性赌气，但我们不应嘲笑诗人的单纯，海子有着一颗赤子之心，他并没有去做“铁石心肠的船长”，而是在孤独中为他者送去真挚的祝福，像一位褒有无限爱意的圣者，为人们祈福。而他却似隐身的天使，决然地坚守着孤独眺望的姿势——“我只愿面朝大海，春暖花开”！全诗以这样的诗句结束，境界开阔而华美灿烂，同时也应和了第一节的最末一行，构成节奏上的循环。但不同的是，这里的“只愿”构成了一个转折，它使在诗歌第一节中诗人与世界达成的和解关系再度破裂。尘世终究无法给诗人以慰藉，甚至祝福也得不到回应。而所谓“幸福”是什么呢？向这个物质世界能够索取到吗？毋宁说它是梦和想象，只能存在于诗意的创造中，因此，海子“只愿”在诗歌的屋宇下，“面朝大海，春暖花开”。“面朝大海”是一种姿势，是抒情主体向广阔世界的敞开，而紧随其后的“春暖花开”显然置换了“面朝”的行为主体，它犹如一个绚烂的幻象，是主体行动之后的“自动呈现”，是世界之美向诗人的自行绽放！因而“面朝大海”与“春暖花开”，二者之间不是并置的关系，而更应理解为一种递进。 “陌生人”、“大海”、“灿烂的前程”、“尘世的幸福”，虽然这些词语刻印着海子的个人精神传记，然而一个诗人的伟大之处在于，他能把个人经验与生命感受进行修辞学的转写，把痛苦、泪水、绝望和内心的巨大冲突擢升至一种澄明的准宗教语境中，从而获得具有普世性的审美价值和永恒的艺术感染力。 这是一首真挚而温暖的诗，纯净、唯美、质朴，相信每一个用心阅读的人，都能感受到它诗性的光辉。这是一个赤子的最后道别，有着异乎寻常的平静，就像两个月后，他把房间打扫干净，然后一去不返。总是这样，诗人呈献热血而收获苦难，用痛苦的琴弦弹拨出动人的乐曲。本质上，这也是一首拒绝分析的诗，技巧已退居其次，因为诗人已沐浴在天堂之光中，他深情的吟唱将长久地撼动着我们的灵魂，他说：“做一个诗人，你必须热爱人类的秘密，在神圣的黑夜中走遍大地，热爱人类的痛苦和幸福，忍受那些必须忍受的，歌唱那些应该歌唱的。” 2012.8.12-14 附：《面朝大海，春暖花开》 海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 1989.1.13 （刊于《新诗十九首》，子川主编，江苏文艺出版社，2013年版） |
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