赵卡：手吟的诗意
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余丛编的《见字如面：70后诗人手稿》像一个遥控器，勾起了我的一些回忆。 一九八九年是一个特殊的年份，那一年，我开始写诗，三月模仿北岛的，五月又模仿宋渠宋炜的，年底了，模仿杨炼的。我这段初出茅庐的对历史应激的尖叫，的确够粗暴的，直到我遭遇了圣-琼•佩斯，才暂时停留在他的飞沙走石的诗句里。那时候纯手写，是写诗阶段的童年，但却拥有了一种要维护诗道尊严的道德感。甚至，当别人和自己谈起有人用电脑写东西时，一副鄙夷的神色，诗，怎么可以用键盘敲出来呢？北岛的不是，宋渠宋炜的不是，杨炼的不是，圣-琼•佩斯是不是，我就不知道了，但愿不是。 但是后来，人手一台电脑已成事实，它的便捷性的确是其它书写工具无法取代的，渐渐地，人们习惯了敲击键盘的笃笃声，再后来，比如我，不会写字了，会敲字。我倒不是说敲出来的诗就不如手写的诗好看了，而是，你已经失去了一种有温度的生活。岂止是失去了书写的温度，还有节奏，变快了，原先是慢的，这样，个人的书写生态被一种不自信的利己主义信念戕害了。 不管怎么说，现在是无论如何回不到从前了，键盘鼠标取代了纸和笔。但我深信，手淫绝不是做爱。余丛在去年夏天和我约手写的诗稿时，我才意识到，我已经很多年没有手吟诗歌了，这在《见字如面：70后诗人手稿》中可以看出，我的字实在丢人现眼。看来，威廉姆•布莱克的《天真与经验之歌》，需要我们再温习了一遍了，我们仿佛永远失去了被称之为天真的东西。但我不会认为余丛编的《见字如面：70后诗人手稿》是为了捍卫手写的尊严与荣耀，我宁愿把它看做是一种象征性的记忆。 “见字如面”，这个词很有喜感，我翻看这本书的时候，说实话，对诗人的诗看得不那么认真，倒是把玩诗人的字多了一些，虽然绝大多数是重抄的，但仍能感觉出来这一代人的真诚和经验，比如阿翔，比如朵渔，有的字比较漂亮，有的潦草了。就像在书里见了活生生的人，大家凑到了一个酒局上，有的人不善饮，少喝点，有的人嗜饮，我就端了杯过去，说，哥们儿，我见过你，咱俩走一个！ 我认为，这就是一种诗意。 |
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