赵卡：批评严正
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严正属于那种会利用但不善于节制才气的年轻诗人，在安徽这个颇具“影响的焦虑”的诗歌地方主义泛滥的环境里，诗歌写作的“标杆法”实际上是不利于他成长的。你看，在他的一些诗中，居然十分明显的嵌入了别人书写的影子，比如诗人樊子那样的轻叙事手法和诗人阿翔的新古典主义作风，像《诱惑与蛇》（“后半夜长出的小月芽。给我暖调子的回忆和欲望/滑而嫩的细腰女子/她有潮湿的皮磨过竹林/她大伽蓝，狭而窄的线条大于等于她自己”）和 《关于蓝的记忆》（“蓝，伽蓝的蓝/周围是满地的地米菜，我是所有小旗。//那是在昨天？是在前天/总之不是今天/阳光因心爱的人而来临/小栗树晃了一下/我的小妹妹那么清澈，那么单薄。/我的小妹妹吓坏了。”）我们可以看到，这类短制好象特别钟情于某个意象，但并不寻求某种意义的表达，似乎痴迷于称作类似于意境的东西，写得柔软、迷离又带有一点点荒诞，尤其像樊子的风格，轻浮的设计，讨巧的节奏，令人愉悦的自鸣得意，具有一定的自我麻醉性。 但严正基本上还是属于那种试图营造诡迷气象的诗人，如果说这是受了安徽领袖级诗人余怒的影响，未免抬高了他，余怒前期的诡谲和后期的平实显然包含了某种深刻的哲学性，而严正却仍停留于练习性的技术层面。当然，即使他仍停留于练习性的技术层面，也可贵的表现出了他走向成熟的一面。 复杂、断裂、急促，严正试图赋予他的诗歌承载更多的生活性想象，却不知这种努力依然是轻薄和矫情的，装腔作势的，甚至哗众取宠。“农历二月初八，阴/常胜西路28号7栋209室，我和阿巫在干净的床上/聊天，接吻，和/伸出不能抑制的欲和手//在短暂的疯狂之后，这个是模糊的：/大概是在下半夜、外面下着雨/电视机的音量很低，播放着去年的故事片/后来我们都累了/后来你睡着了，看不见我有开着普蓝的身体”。（《未被命名的回忆》）日记式写作，将日常生活的一个急促片断纳入隐晦性的事件中，无非男女性事一种，他反倒带着一点炫耀的味道，但又想遮遮掩掩，实际上这首诗的标题《未被命名的回忆》就命名了“未被命名”背后的以求赢得哗众取宠的小伎俩。 爱用生词和爱组生词，期望引起读者的刨根探幽的兴趣和猜测，以显示作者具有某种不为人知的智慧和学识。诗人樊子就热衷于这类拼词的、搬运单字给句子结尾的游戏，严正也是这样，你可以看到他频频使用如“普蓝”、“伽蓝”、“唳鸣”、“绿假期”、“ 灰假期”、“皎皎白兔”、“疼”等等；除了爱用生词和爱组生词外，严正和樊子一样，特别迷恋湿润的、属阴冷性的动物入诗，即樊子用过的词（动物）他还要再用一遍，如“蛇”、“蟾蜍”、“鸟”、“虫子”、“乳房”等等。我的感觉是，别人用过的词并非不可使用，但要让它在自己的作品中生成新的诗意，如果只是借用，则兴味索然，词容易被磨损到劣质的地步了，随之，诗歌作品的质量也就不可避免地大打折扣了。 剔除以上我提出来的一些不利于严正书写的因素外，他的一些诗还是可圈可点的。《所有故事》（“我坐在地面上，很久以来/太阳。/骤雨。/冰霜。//很久以来/你不见了，野花照旧开在盖子上/有黄昏的苦楝树。/也有头顶飞过鸟的孩子。”）虽然如我批评严正存在着的上述问题，但仍然可以看到他的手法还是简练和清晰的，是一个关于怀想的很干净的小诗；《卿卿如晤》（“啤酒的噪杂声中，往事越谈越远/我是个不完全的东西：/普蓝。/有瘀伤的星期天和所有语言。//后来她来了，外面下着雨/墙上什么也没有/除了潮湿的水滴/和她给我讲的小妮娣的非命之死。”）是一个略感悲伤的短制，但严正在气氛上处理得比较节制，语句也比较流畅；《和阿巫，小智沿铁轨远行》（“有时候你看到，被旧日历酸掉的画面：/阿巫，我，小智/夏天的便装/那些林荫，还有两对袜子和三双鞋码的孤独//那时黄昏确实是一个善于调情的哑巴/比如头顶归鸟唳鸣/比如颜色变冷的杉树/比如我们是墓地的温软的稀客//如果再远一些，夕光中我们有更好的外型/铁轨线交汇处/陌生的外省贫民区，和/生活垃圾阉割着弯曲的河流”）是一个追述过往琐事的文本，诗的质地是柔软而感伤的，这种柔软而感伤的东西不是来自对往事的追述，而是和一种“生活垃圾阉割着弯曲的河流” 的破坏性现实发生对比发生的；《即兴作品1号》（“醒在清晨，小饮一杯啤酒/对着玻璃喊三声：/“你这个迷于理解的小杂种”/“你这个迷于理解的小杂种”/“你这个迷于理解的小杂种”/接着把室内的空气控制在37摄氏度/我爱在那时用圆滑的屑粒虚置他/对他三分钟的叛逆进行求证/可玻璃只是玻璃/玻璃不说话/得不到回应也应该是可耻的吧/玻璃只是玻璃/玻璃不是你/它根本不知道/被玻璃逼着，他用一句咒语/淹死了他自己”）这首诗无论是带引号的句子还是结尾的确在模仿余怒前期的诗作，特别是结尾，你会看到他模仿余怒的《守夜人》，但不得要领这是事实（余怒的诗本身就是难以模仿的），我只能希望这是一首严正向他的前辈诗人余怒致敬的文本。 《2008：隐藏与清晰》和《有关后来》是严正略长的两首诗，在一定程度上可以看到他为之努力的结构能力和他的雄心勃勃，当然，他运用的语言手法也是比较娴熟的，但诗中充满了无力感，缺乏尖锐的东西。最成问题的是，严正在这两首诗中更严重的试图“综合”了安徽前辈诗人（余怒、陈先发、阿翔等）的诗歌特点，无论是在词语的选择上还是句式的使用习惯上，都可以看到他人的影子充斥期间，所以我说，即使是最能够表现他自己风格的诗作，因太多过于眼熟的词和句式，不得不使他的努力降下到一个令人失望的层次，那么，我不得不说，这两首诗无疑是失败的，更失败的是，对严正本人的才气造成了一种无法言说的损害。 这就是我读过的严正几首诗的粗浅印象，视为对他的批评。 |
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