南方艺术

熊曼：朵渔访谈(2)

来源：中国南方艺术

2012-09-20 10:40
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　　没获过奖的诗人已经凤毛麟角了
　　
　　熊曼：你曾获得过华语文学传媒大奖、柔刚诗歌奖，这对你的生活有什么影响？你如何看待当今文学奖项？对于评奖规则有何建议？
　　
　　朵渔：感觉这些事情已经过去很久了。获奖对生活几乎没有影响。奖金也只是贴补家用，聊胜于无。但获奖对写作心态还是有点影响的，比如说你可以完全将这些事情放下了。我觉得对一个全情投入的写作者来说，获奖是一种额外状态，好像你走着走着被一块石头绊了一跤，原来那块石头就是一个奖项。
　　
　　当下文学奖项很多，官办的，民间的，扯个名头就开奖。我觉得挺好的，多多益善吧。表面繁荣也是一种繁荣。我对评奖规则没什么建议，因为每个奖项都预设了它的得主，都玩得很开心。现在，没获过奖的诗人大概已是凤毛麟角了吧？
　　
　　熊曼：在2008年汶川大地震时，你写过一首《今夜，写诗是轻浮的……》的诗歌。时光荏苒，轻浮的写作现象依然存在，你认为作为诗人，该持有怎样的写作观念与态度？
　　
　　朵渔：我还是没什么好的建议。每个人为自己的写作负责吧，别人操心实在多余。你说他轻浮，他说你装逼。在一个鸡兔同笼的时代，谁有几只脚谁自己心里清楚。好在时光是荏苒的，时光荏苒的好处在于，那些轻浮的东西总是最先被时光冲刷走。
　　
　　熊曼：你在新浪上开过博客，后来被封杀了。新浪为什么要封杀你？谈谈中国当下的话语环境吧。
　　
　　朵渔：新浪封杀我大概是想让我知道，它是完全可以封杀我的。
　　
　　具体的原因就不说了，说出来你的刊物也不能登。我现在已习惯于跟朋友讲，有什么话见面再说。这就是我们当下的话语环境。你现在似乎什么话都能说，但说出来就要准备好为之负责。
　　
　　熊曼：作为知识分子队伍中的一员，你认为这个群体应该对当下社会抱有怎样的写作精神？
　　
　　朵渔：这是个很复杂的群体，分化得非常严重而不认真。诗人群体作为广义的知识分子群体的一个组成部分，又是其中最具活力和最为分裂的一个群体。
　　
　　你在网上看这些人的发言，几乎每个都是路见不平一声吼的样子。但一具体到写作上，那个坐在屏幕后面义愤填膺的家伙就变了，变得温顺了，变得纯诗了，变得花花草草了，甚至变得判若两人。这不仅仅是写作观念的问题，还有诸多现实的问题。
　　
　　比如每个人在现实社会中的角色，需要他做出妥协或主动去维护。很现实的利益就在你面前，你要不要？只要做出点姿态就可以得到很多回报，你会不会让步？一边吃肉一边骂娘，就难免分裂。但一牵涉到饭碗问题，似乎就很难再求全责备了。你总不能让人去喝西北风吧。知其不可而为之。不乐观，不绝望，不自弃。都是一些很好听的词。
　　
　　我只能跟自己较劲，对同行没什么信心。
　　
　　熊曼：你如何看待80后诗歌写作群体的现状？作为70后的代表诗人及前辈，对他们有何希望与建议？
　　
　　朵渔：不想做代表。更不想做前辈。所谓70后和80后，其实都在同一个写作场里。70后早就已经走散了，80后也该到散场的时候了吧？还是走散了好，一群人挤挤挨挨地走，多不自在。代际划分只为方便评论者去观察，写作者眼里最好不要有群体的观念。
　　
　　熊曼：除了天赋，还有什么途经获取高超的诗歌技艺？
　　
　　朵渔：首先是坚持吧，作为一项志业去做。但坚持本身也需要点天赋的支撑，需要很大的热情。然后就是不停地学习。全情投入。阿伦特将“工作”作为“人的条件”之一，我觉得学习也可作为“诗的条件”。事实上，学习本身就是一种天赋。一个醉心于学习的诗人，可能就是一个有天赋的诗人。因此，我怀疑到底有没有一个叫“天赋”的东西独立存在。
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