赵卡：张尔的《乌有栈》
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紧张的风格，或作为诗人的炫技 赵卡 出于某种需要，张尔现在的写作是炫技的。他这样惹眼的做，遁世的，精确的计算，恪守着律条，反常，就像音乐家的苦心孤诣的演奏，或许是有意制造的和70后其他诗人区隔的一种紧张的疏离效果，类似于乔伊斯对他的同代人；他的形式，气息，节奏，措辞，线条，句子的结构，控制欲，我觉得他不像一个诗人，更像一个信心不足的暴君面对一个烂摊子，该怎样下手？问题是，如果没有一颗以追求高度个人化风格为己任的雄心，他绝不会这么一意孤行。 《乌有栈》可能是阳光出版社70后诗歌大系里最与众不同的一部集子，我是说张尔的谈不上优劣的反诗意的形式，他的修辞和用词似乎带着幽闭症的特点，克制而绝决的矛盾心理，像是不甘沉沦于语言陌生化逻辑的困境中。譬如“粉刺包裹的内心终将坠成一滩砂石”，“轨道偏离地轴，必然是适应了它的硬道理。”按照臧棣在总序中定义的部分70后诗歌特征，张尔确实属于另外一类出牌手法诡异的70后诗人，在不断的与自己的争辩中重新发现自己的心灵，就是绝不取悦任何一个读者。你可以说张尔的有些诗接近孙文波、臧棣或哑石，比如用词和断句的险峻之处，但也可以说这种有限的接近属于张尔自身的特质，他在一种能够达到的极限内写作，难免不使人视他为一个模仿者，这样，他就陷入了如布罗茨基对奥登的那种仰慕的圈套，“只是一种取悦一个影子的欲望”。 如果将这部诗集里所有的诗篇打开来看，我认为张尔的诗几乎是戏剧性的；或者说，他无意中打造了一部伟大的戏剧，所有的诗句都是有力的台词，适用于朗诵、自语、布道、演讲和祈祷，师承复杂的莎士比亚或暴烈的瓦格纳，这是聪明人的做法，不会在剧中现身自己。 但张尔的游戏成分还是不受抑制的大了些。像《蒙面诗》《春困诗》《物是诗》《疑似诗》等，整饬的形式无不显得肃穆有余而机趣不足，放肆的词语跳来跳去，诗句服从于粗暴的切割，这是缺乏谦逊的表现，好像他着意要使自己变成一个哲理诗人，而不是抒情诗人，让我惊讶不已。即使扩大到其它诗篇也是如此，张尔的特殊教条果然产生了种种伪装的效果，看起来他不动声色，从容不迫，玩弄概念性和观念性的修辞于股掌间，满脸严肃，拒绝口语式的闲谈胡扯。他的诗写仿佛是时间的形而上学和生活的睿智真理，其实，他是一个带着面具的人，所有那些表象的风格性的东西都是他自己强加给自己的。 我曾在一篇《为厄运辩护》的文章中简单谈过张尔的诗，现在，我坚持我的另一个观点，张尔是一个在气质上很难归类的人，他的诗不具普遍意义。为什么？我无法说清。 2012-07-07 |
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